WEBVTT 00:00:01.199 --> 00:00:03.279 Salve a tutti, siete all'ascolto di 00:00:03.279 --> 00:00:05.599 INSiDER - Dentro la Tecnologia, 00:00:05.599 --> 00:00:07.839 un podcast di Digital People e 00:00:07.839 --> 00:00:09.039 io sono il vostro host, 00:00:09.039 --> 00:00:10.080 Davide Fasoli. 00:00:16.785 --> 00:00:18.704 Nella prima puntata dopo la pausa 00:00:18.704 --> 00:00:21.265 estiva riprendiamo parlando di cinema, 00:00:21.265 --> 00:00:23.184 facendo un focus sullo stato dell'arte 00:00:23.184 --> 00:00:25.184 e della fruizione dei film grazie 00:00:25.184 --> 00:00:28.187 all'IMAX e alle pellicole 70 mm. 00:00:28.187 --> 00:00:29.920 Prima di passare alle notizie che 00:00:29.920 --> 00:00:32.000 più ci hanno colpito questa settimana, 00:00:32.079 --> 00:00:33.760 vi ricordo che potete seguirci su 00:00:33.760 --> 00:00:37.760 Instagram a @dentrolatecnologia, iscrivervi alla newsletter 00:00:37.760 --> 00:00:39.600 e ascoltare un nuovo episodio ogni 00:00:39.600 --> 00:00:41.359 sabato mattina, su Spotify, 00:00:41.534 --> 00:00:44.655 Apple Podcast, Google Podcast oppure direttamente 00:00:44.655 --> 00:00:45.774 sul nostro sito. 00:00:58.679 --> 00:01:01.079 Uno dei provvedimenti più importanti adottati 00:01:01.079 --> 00:01:02.920 dalle Regioni della Pianura a Padana 00:01:02.920 --> 00:01:05.239 per limitare le emissioni di CO2 00:01:05.239 --> 00:01:07.319 e le concentrazioni di smog è 00:01:07.319 --> 00:01:09.079 il divieto di circolazione per le 00:01:09.079 --> 00:01:11.144 vetture più vecchie e inquinanti, 00:01:11.224 --> 00:01:14.024 con particolare riferimento ai veicoli diesel. 00:01:14.024 --> 00:01:15.784 Allo stesso tempo però il parco 00:01:15.784 --> 00:01:18.984 auto Italiano Medio è ancora particolarmente datato. 00:01:18.984 --> 00:01:20.984 Perciò per venire incontro alle esigenze 00:01:20.984 --> 00:01:23.625 di spostamento di molti cittadini delle 00:01:23.625 --> 00:01:25.450 Regioni della Pianura si è pensato 00:01:25.450 --> 00:01:28.250 di introdurre Move-In, un servizio ad 00:01:28.250 --> 00:01:30.569 adesione volontaria che consente a chi 00:01:30.569 --> 00:01:32.569 possiede anche un veicolo Euro Zero 00:01:32.569 --> 00:01:34.329 di poter circolare per un certo 00:01:34.329 --> 00:01:35.930 numero di chilometri all'anno, 00:01:35.930 --> 00:01:38.969 in deroga alle norme anti-smog delle Regioni. 00:01:39.049 --> 00:01:41.424 Per funzionare correttamente il servizio prevede 00:01:41.424 --> 00:01:43.984 l'installazione di una "black box" o 00:01:43.984 --> 00:01:47.185 scatola nera basata sulla tecnologia GPS, 00:01:47.185 --> 00:01:48.545 che avrà proprio il compito di 00:01:48.545 --> 00:01:50.864 misurare i chilometri effettuati dalla vettura 00:01:50.864 --> 00:01:52.305 sulla quale è installata. 00:01:52.384 --> 00:01:54.864 Nonostante le limitazioni di percorrenza per 00:01:54.864 --> 00:01:56.305 le vetture più vetuste, 00:01:56.459 --> 00:01:58.219 il servizio è stato pensato anche 00:01:58.219 --> 00:02:00.939 per premiare i comportamenti virtuosi delle 00:02:00.939 --> 00:02:02.859 persone che adottano uno stile di 00:02:02.859 --> 00:02:05.180 guida poco frenetico e nel rispetto 00:02:05.180 --> 00:02:06.060 dei limiti. 00:02:06.060 --> 00:02:07.579 Perciò a queste persone, 00:02:07.579 --> 00:02:09.500 in aggiunta al valore soglia fissato 00:02:09.500 --> 00:02:10.860 dalla Regione di appartenenza, 00:02:11.145 --> 00:02:14.185 Move-In fornirà al conducente ulteriori chilometri 00:02:14.185 --> 00:02:16.264 di percorrenza da utilizzare con la 00:02:16.264 --> 00:02:17.145 propria auto. 00:02:19.224 --> 00:02:21.064 Chi ha utilizzato anche per curiosità 00:02:21.064 --> 00:02:24.105 qualche strumento di intelligenza artificiale per 00:02:24.105 --> 00:02:26.849 generare immagini come DALL-E o Adobe 00:02:26.849 --> 00:02:29.250 Firefly avrà di certo notato che 00:02:29.250 --> 00:02:31.489 in un angolo dell'immagine viene inserito 00:02:31.489 --> 00:02:34.689 un watermark, solitamente il logo dell'azienda 00:02:34.689 --> 00:02:37.329 come una sorta di firma dell'autore 00:02:37.329 --> 00:02:39.489 che ha generato quell'immagine e che 00:02:39.489 --> 00:02:42.564 può essere tranquillamente rimosso ritagliando l'immagine. 00:02:42.644 --> 00:02:44.485 Per questo Google, con la sua 00:02:44.485 --> 00:02:47.205 divisione DeepMind, ha messo appunto un 00:02:47.205 --> 00:02:49.685 sistema per poter firmare le immagini 00:02:49.685 --> 00:02:52.564 generate dall'intelligenza artificiale che non sia 00:02:52.564 --> 00:02:54.724 modificabile e visibile all'utente. 00:02:55.159 --> 00:02:57.800 La tecnologia si chiama SynthID e 00:02:57.800 --> 00:02:59.400 si compone di due strumenti: 00:02:59.400 --> 00:03:01.639 il primo serve per applicare all'immagine 00:03:01.639 --> 00:03:05.159 generata una filigrana impercettibile all'occhio umano 00:03:05.159 --> 00:03:06.520 e che rimane anche in caso 00:03:06.520 --> 00:03:09.639 di ritaglio, compressione e modifiche della foto, 00:03:09.884 --> 00:03:12.044 l'altro strumento invece serve proprio a 00:03:12.044 --> 00:03:14.764 riconoscere questa filigrana e stabilire con 00:03:14.764 --> 00:03:16.685 una certa precisione se l'immagine è 00:03:16.685 --> 00:03:18.604 autentica o al contrario, 00:03:18.604 --> 00:03:19.965 frutto di un algoritmo. 00:03:19.965 --> 00:03:21.485 In questo modo, se la soluzione 00:03:21.485 --> 00:03:23.884 adottata da Google in futuro diventerà 00:03:23.884 --> 00:03:26.610 uno standard applicato anche dalle altre aziende, 00:03:26.610 --> 00:03:30.290 diventerà semplicissimo riconoscere le immagini artificiali, 00:03:30.370 --> 00:03:33.010 che sempre più potranno essere utilizzate 00:03:33.010 --> 00:03:35.010 per diffondere notizie false, 00:03:35.010 --> 00:03:37.090 man mano che gli strumenti diventano 00:03:37.090 --> 00:03:38.129 sempre più potenti. 00:03:40.844 --> 00:03:43.245 Da ieri venerdì 1 settembre, 00:03:43.245 --> 00:03:45.405 Parigi è diventata la prima capitale 00:03:45.405 --> 00:03:48.045 europea a vietare i monopattini elettrici 00:03:48.045 --> 00:03:49.004 a noleggio. 00:03:49.004 --> 00:03:50.925 La sindaca ha preso questa decisione 00:03:50.925 --> 00:03:52.729 in seguito a un referendum in 00:03:52.729 --> 00:03:55.530 cui l'89% dei votanti si è 00:03:55.530 --> 00:03:57.449 espresso a favore del divieto. 00:03:57.530 --> 00:04:00.329 Al referendum, però, hanno votato solo 00:04:00.330 --> 00:04:03.610 103 mila cittadini su 1,3 milioni 00:04:03.609 --> 00:04:05.769 che si erano iscritti alle liste elettorali. 00:04:06.094 --> 00:04:08.414 È stata un'affluenza molto bassa, 00:04:08.414 --> 00:04:10.094 che anche se prevista ha comunque 00:04:10.094 --> 00:04:12.735 fatto discutere, perché è poco rappresentativa 00:04:12.735 --> 00:04:14.414 della volontà dei cittadini, 00:04:14.414 --> 00:04:16.415 specialmente più giovani, i quali sono 00:04:16.415 --> 00:04:19.375 i principali utilizzatori dei servizi di sharing. 00:04:19.375 --> 00:04:21.399 Questo passo è stato motivato dalla 00:04:21.399 --> 00:04:24.360 crescente preoccupazione per la sicurezza pubblica, 00:04:24.360 --> 00:04:28.600 con 408 incidenti registrati nel 2022. 00:04:28.680 --> 00:04:31.000 Le aziende dovranno ritirare i monopattini 00:04:31.000 --> 00:04:34.120 dalle strade parigine e li ridistribuiranno 00:04:34.120 --> 00:04:36.824 in altre città francesi e internazionali. 00:04:36.904 --> 00:04:38.904 Il cambiamento potrebbe spingere le persone 00:04:38.904 --> 00:04:42.185 a utilizzare biciclette elettriche sempre a noleggio, 00:04:42.185 --> 00:04:43.865 ma il costo più elevato delle 00:04:43.865 --> 00:04:46.345 opzioni private potrebbe essere un ostacolo. 00:04:46.425 --> 00:04:49.384 Tuttavia, l'amministrazione comunale prevede di aumentare 00:04:49.384 --> 00:04:52.110 l'offerta di biciclette a noleggio in 00:04:52.110 --> 00:04:55.470 vista delle Olimpiadi del 2024 a Parigi. 00:04:55.470 --> 00:04:57.389 Mentre quindi il divieto mira a 00:04:57.389 --> 00:04:59.629 migliorare la sicurezza e a ridurre 00:04:59.629 --> 00:05:02.589 l'impatto ambientale, solleva anche questioni sulla 00:05:02.589 --> 00:05:04.604 perdita di posti di lavoro e 00:05:04.604 --> 00:05:07.324 sulla complessità della gestione delle biciclette 00:05:07.324 --> 00:05:09.004 rispetto ai monopattini. 00:05:24.610 --> 00:05:27.730 L'estate 2023 è stata caratterizzata da 00:05:27.730 --> 00:05:29.490 un fenomeno unico nel suo genere, 00:05:29.490 --> 00:05:32.449 che ha riguardato l'uscita simultanea al cinema, 00:05:32.449 --> 00:05:34.685 tranne in Italia, di due Blockbuster 00:05:34.685 --> 00:05:36.845 tanto attesi quanto diversi tra loro. 00:05:36.845 --> 00:05:38.524 In molti l'avranno capito, 00:05:38.524 --> 00:05:40.444 ci stiamo riferendo a Barbenheimer, 00:05:40.444 --> 00:05:42.685 ovvero il fenomeno mediatico nato grazie 00:05:42.685 --> 00:05:44.125 alla potenza dei social, 00:05:44.125 --> 00:05:45.564 che ha spinto molte persone ad 00:05:45.564 --> 00:05:47.339 andare a vedere al cinema nello 00:05:47.339 --> 00:05:49.980 stesso giorno, prima una vivace commedia 00:05:49.980 --> 00:05:52.220 musical sulla bambola più famosa di sempre, 00:05:52.220 --> 00:05:55.100 e poi un ambizioso "biopic" cupo 00:05:55.100 --> 00:05:57.740 e drammatico sulla vita dello scienziato 00:05:57.740 --> 00:05:59.899 che ha guidato il controverso progetto 00:05:59.899 --> 00:06:01.580 per lo sviluppo della bomba atomica. 00:06:01.865 --> 00:06:04.345 Contestualmente al fenomeno di Barbenheimer, 00:06:04.345 --> 00:06:06.824 che indubbiamente ha ingigantito gratuitamente le 00:06:06.824 --> 00:06:09.144 campagne marketing dei due film e 00:06:09.144 --> 00:06:10.985 i conseguenti incassi, è nata anche 00:06:10.985 --> 00:06:12.745 una discussione su come andare a 00:06:12.745 --> 00:06:14.584 fruire al cinema i due film, 00:06:14.990 --> 00:06:17.550 soprattutto Oppenheimer di Christopher Nolan, 00:06:17.550 --> 00:06:20.509 un regista particolarmente noto al grande pubblico, 00:06:20.670 --> 00:06:22.269 sia per la forte impronta autoriale 00:06:22.269 --> 00:06:24.350 che impartisce ai suoi film che 00:06:24.350 --> 00:06:26.350 per le particolari modalità con cui 00:06:26.350 --> 00:06:26.910 li registra. 00:06:26.910 --> 00:06:29.295 E in riferimento a quest'ultimo punto, 00:06:29.295 --> 00:06:30.574 nella puntata di oggi, 00:06:30.574 --> 00:06:33.455 andremo ad approfondire, ricollegandoci alla recente 00:06:33.455 --> 00:06:35.295 uscita del film Oppenheimer, 00:06:35.295 --> 00:06:37.455 quali sono le tecnologie principali con 00:06:37.455 --> 00:06:40.095 cui i registi girano i propri film, 00:06:40.319 --> 00:06:43.040 chiarendo il significato di termini cinematografici 00:06:43.040 --> 00:06:45.520 come pellicola, cinema digitale, 00:06:45.600 --> 00:06:47.279 IMAX e tanti altri. 00:06:47.279 --> 00:06:49.120 Però, prima di arrivare a comprendere 00:06:49.120 --> 00:06:50.641 il motivo per cui Nolan ha 00:06:50.641 --> 00:06:52.639 vivamente consigliato di andare a vedere 00:06:52.639 --> 00:06:56.064 Openheimer in IMAX 70 mm, 00:06:56.064 --> 00:06:58.384 dobbiamo fare una precisazione iniziale. 00:06:58.464 --> 00:07:00.305 Al giorno d'oggi, la modalità di 00:07:00.305 --> 00:07:03.345 cattura dell'immagine cinematografica si suddivide in 00:07:03.345 --> 00:07:06.064 due categorie, analogica e digitale, 00:07:06.144 --> 00:07:08.319 due modalità che, come sentiremo, 00:07:08.319 --> 00:07:10.399 verranno citate più volte nel corso 00:07:10.399 --> 00:07:11.520 di questa puntata. 00:07:11.600 --> 00:07:13.439 Con il cinema analogico si intende 00:07:13.439 --> 00:07:15.839 la modalità di registrazione più antica, 00:07:16.000 --> 00:07:19.279 risalente in particolare al lontano 1895, 00:07:19.545 --> 00:07:21.305 anno in cui i fratelli Lumière 00:07:21.305 --> 00:07:24.264 proiettarono il primo cortometraggio della storia, 00:07:24.264 --> 00:07:26.985 utilizzando un nastro perforato che permetteva 00:07:26.985 --> 00:07:29.944 di imprimere e riprodurre immagini in movimento. 00:07:29.944 --> 00:07:31.145 E per più di un secolo, 00:07:31.145 --> 00:07:33.069 la modalità principale su cui si 00:07:33.069 --> 00:07:35.870 è basata la registrazione cinematografica è 00:07:35.870 --> 00:07:37.389 stata appunto la pellicola. 00:07:37.389 --> 00:07:39.629 Contestualmente al progresso tecnologico, 00:07:39.629 --> 00:07:41.629 però, negli anni 2000 è iniziato 00:07:41.629 --> 00:07:43.949 a prendere campo anche il formato digitale, 00:07:43.949 --> 00:07:46.110 o Digital Cinema Package, 00:07:46.264 --> 00:07:48.345 ovvero sia la trascrizione digitale di 00:07:48.345 --> 00:07:50.745 una sequenza di dati audiovisivi. 00:07:50.745 --> 00:07:52.425 Al giorno d'oggi quest'ultima, 00:07:52.425 --> 00:07:54.185 per ragioni di costi legati sia 00:07:54.185 --> 00:07:57.625 alla strumentazione adottata dall'equipe cinematografica che 00:07:57.625 --> 00:07:59.225 alla fase di post-produzione, 00:07:59.225 --> 00:08:00.850 è la modalità di registrazione e 00:08:00.850 --> 00:08:02.930 distribuzione maggiormente diffusa. 00:08:03.009 --> 00:08:05.089 In realtà, però, a determinare forse 00:08:05.089 --> 00:08:07.889 la consacrazione del cinema digitale è 00:08:07.889 --> 00:08:10.610 stata indubbiamente la modalità di distribuzione, 00:08:10.610 --> 00:08:12.209 che di fatto ha permesso alle 00:08:12.209 --> 00:08:15.035 sale cinematografiche di adottare pratici hard 00:08:15.035 --> 00:08:17.275 disk e connessioni a banda larga 00:08:17.275 --> 00:08:20.074 a discapito delle vecchie e ingombranti pellicole, 00:08:20.074 --> 00:08:22.155 che oltre a richiedere proiettori sempre 00:08:22.155 --> 00:08:24.715 meno diffusi, nonché molto costosi, 00:08:24.795 --> 00:08:27.194 sono potenzialmente più soggette a usura 00:08:27.194 --> 00:08:27.595 nel tempo. 00:08:28.039 --> 00:08:29.720 Ma dal momento che la premessa 00:08:29.720 --> 00:08:31.079 di questa puntata è quella di 00:08:31.079 --> 00:08:34.519 comprendere perché alcuni noti registi prediligono 00:08:34.519 --> 00:08:36.120 ancora l'uso della pellicola, 00:08:36.120 --> 00:08:38.600 andremo ora a comprendere perché paradossalmente 00:08:38.600 --> 00:08:40.679 questa modalità è quella che si 00:08:40.679 --> 00:08:43.000 combina meglio con le tecnologie più recenti. 00:08:43.355 --> 00:08:45.675 Come dicevamo inizialmente, la pellicola è 00:08:45.675 --> 00:08:48.315 un nastro flessibile perforato su uno 00:08:48.315 --> 00:08:50.075 o due lati, nel quale vengono 00:08:50.075 --> 00:08:52.555 impresse sia le tracce video sotto 00:08:52.555 --> 00:08:54.315 forma di fotogrammi che la traccia 00:08:54.315 --> 00:08:56.730 audio come pista audio ottica. 00:08:56.730 --> 00:08:58.089 Come è possibile intuire, 00:08:58.089 --> 00:09:00.809 le perforazioni laterali servono proprio per 00:09:00.809 --> 00:09:03.049 ancorare la pellicola al proiettore, 00:09:03.129 --> 00:09:05.209 il quale, investendola di luce e 00:09:05.209 --> 00:09:08.304 facendola scorrere a 24 fotogrammi al secondo, 00:09:08.304 --> 00:09:10.304 permette di proiettare le immagini e 00:09:10.304 --> 00:09:12.304 il corrispettivo audio su uno schermo. 00:09:12.304 --> 00:09:15.264 Quando parliamo di pellicole cinematografiche facciamo 00:09:15.264 --> 00:09:17.345 riferimento a nastri con larghezze alla 00:09:17.345 --> 00:09:20.065 base diverse, perciò con pellicole 70 00:09:20.065 --> 00:09:22.629 mm identifichiamo un nastro largo appunto 00:09:22.629 --> 00:09:24.149 70 mm. 00:09:24.149 --> 00:09:27.029 Escludendo gli ambiti televisivi e casalinghi, 00:09:27.029 --> 00:09:28.629 per così dire, i pochi registi 00:09:28.629 --> 00:09:31.110 che adottano ancora la pellicola prediligono 00:09:31.110 --> 00:09:34.470 la versione 35 mm con 4 00:09:34.470 --> 00:09:36.964 perforazioni per lato, a discapito di 00:09:36.964 --> 00:09:38.325 quella da 70. 00:09:38.325 --> 00:09:39.845 E questo perché, man mano che 00:09:39.845 --> 00:09:42.325 sale il millimetraggio, la pellicola diventa 00:09:42.325 --> 00:09:43.605 sempre più costosa. 00:09:43.605 --> 00:09:45.924 Tuttavia, le immagini acquisiscono una nitidezza 00:09:45.924 --> 00:09:47.764 e una risoluzione maggiore. 00:09:47.845 --> 00:09:50.084 Ma la domanda che sorge spontanea è: 00:09:50.299 --> 00:09:52.379 perché preferire ancora la pellicola ai 00:09:52.379 --> 00:09:54.620 sistemi di registrazione digitali, 00:09:54.620 --> 00:09:57.339 indubbiamente più pratici e meno costosi? 00:09:57.339 --> 00:09:58.860 I motivi sono diversi. 00:09:58.939 --> 00:10:00.939 Innanzitutto, la grana della pellicola viene 00:10:00.939 --> 00:10:02.700 preferita da molti registi, 00:10:02.835 --> 00:10:05.475 perché conferisce una texture più naturale 00:10:05.475 --> 00:10:08.355 e piacevole rispetto al look digitale, 00:10:08.355 --> 00:10:10.195 più freddo e artificiale. 00:10:10.355 --> 00:10:12.835 Ma fondamentale è anche la nitidezza 00:10:12.835 --> 00:10:14.514 che si può ottenere con formati 00:10:14.514 --> 00:10:16.035 più recenti e innovativi, 00:10:16.115 --> 00:10:18.730 come appunto l'IMAX 70 mm e 00:10:18.730 --> 00:10:21.450 la fedeltà cromatica con colori più ricchi, 00:10:21.450 --> 00:10:23.610 caldi e vividi rispetto alla versione 00:10:23.610 --> 00:10:25.289 digitale della pellicola. 00:10:25.289 --> 00:10:26.570 Ma non è finita qui, 00:10:26.570 --> 00:10:28.970 perché oltre alla tipologia di pellicola, 00:10:28.970 --> 00:10:30.570 quando si registra un film, 00:10:30.570 --> 00:10:32.570 si deve predisporre anche la forma 00:10:32.570 --> 00:10:34.169 da dare alle immagini, 00:10:34.625 --> 00:10:37.345 ovvero l'aspect ratio, detto anche rapporto 00:10:37.345 --> 00:10:39.904 d'aspetto o più comunemente formato, 00:10:39.985 --> 00:10:41.504 con il quale ci si riferisce 00:10:41.504 --> 00:10:43.025 al rapporto che intercorre tra il 00:10:43.025 --> 00:10:44.865 lato maggiore e il lato minore 00:10:44.865 --> 00:10:47.419 dell'immagine cinematografica che di fatto la 00:10:47.419 --> 00:10:49.100 possono rendere più simile ad un 00:10:49.100 --> 00:10:50.940 quadrato o a un rettangolo. 00:10:51.019 --> 00:10:54.779 Tra i formati più antichi troviamo l'1,33-1, 00:10:54.779 --> 00:10:56.940 meglio conosciuto come 4/3, 00:10:56.940 --> 00:10:59.179 utilizzato a partire dagli albori del 00:10:59.179 --> 00:11:01.259 cinema muto fino al giorno d'oggi 00:11:01.504 --> 00:11:03.424 nelle trasmissioni televisive. 00:11:03.424 --> 00:11:06.705 Sorvolando sui formati meno noti e utilizzati, 00:11:06.705 --> 00:11:10.225 arriviamo in ordine all'1,43-1, 00:11:10.304 --> 00:11:12.705 conosciuto anche come formato IMAX e 00:11:12.705 --> 00:11:15.584 adottato nelle produzioni che impiegano pellicole 00:11:15.584 --> 00:11:16.865 da 70 mm. 00:11:17.070 --> 00:11:18.590 Ci torneremo tra poco. 00:11:18.669 --> 00:11:23.230 Proseguendo, arriviamo ai più diffusi 1,78-1, 00:11:23.309 --> 00:11:25.549 ovvero il 16:9, uno dei formati 00:11:25.549 --> 00:11:27.549 più utilizzati sia nel cinema che 00:11:27.549 --> 00:11:28.990 nell'ambito televisivo. 00:11:29.149 --> 00:11:33.875 Il 2,35-1, un formato cinematografico introdotto 00:11:33.875 --> 00:11:37.154 da 20th Century Fox negli anni '50, 00:11:37.235 --> 00:11:39.475 ed infine il 2,41, 00:11:39.475 --> 00:11:41.235 diffuso a partire dagli anni 70 00:11:41.235 --> 00:11:42.195 con Panavision. 00:11:42.450 --> 00:11:43.970 Al giorno d'oggi, i formati più 00:11:43.970 --> 00:11:46.610 diffusi a livello cinematografico sono gli 00:11:46.610 --> 00:11:49.649 ultimi tre elencati, salvo rare eccezioni 00:11:49.649 --> 00:11:51.730 come ad esempio The Hateful Eight 00:11:51.730 --> 00:11:54.450 di Quentin Tarantino, girato in pellicola 00:11:54.450 --> 00:11:58.065 a 70 mm in formato 2,76-1, 00:11:58.065 --> 00:12:00.625 oppure Gran Budapest Hotel di Wes Anderson, 00:12:00.625 --> 00:12:02.865 che addirittura utilizza nello stesso film 00:12:02.865 --> 00:12:05.665 il 4/3, il 16:9 e il 00:12:05.664 --> 00:12:09.460 2,35-1 per rispecchiare gli aspect ratio 00:12:09.460 --> 00:12:10.740 delle tre epoche in cui viene 00:12:10.740 --> 00:12:11.940 ambientato il film. 00:12:11.940 --> 00:12:13.620 Benché i formati elencati poco fa 00:12:13.620 --> 00:12:15.220 siano tuttora i più utilizzati, 00:12:15.220 --> 00:12:16.581 il mondo del cinema non ha 00:12:16.581 --> 00:12:19.059 mai smesso di innovarsi e ricercare 00:12:19.059 --> 00:12:21.299 nuovi metodi di ripresa per rendere 00:12:21.299 --> 00:12:24.205 ancora più immersiva l'esperienza audiovisiva delle 00:12:24.205 --> 00:12:26.205 enormi produzioni cinematografiche. 00:12:26.205 --> 00:12:28.125 Tra le ultime innovazioni figura proprio 00:12:28.125 --> 00:12:30.445 il formato IMAX, ormai sempre più 00:12:30.445 --> 00:12:33.085 adottato da registi come Christopher Nolan 00:12:33.085 --> 00:12:35.565 o dalle produzioni cinematografiche Marvel, 00:12:35.809 --> 00:12:37.169 anche se in questo caso si 00:12:37.169 --> 00:12:39.570 parla più di IMAX digitale che 00:12:39.570 --> 00:12:41.649 di IMAX 70 mm. 00:12:41.730 --> 00:12:42.850 Ma andiamo con ordine. 00:12:42.850 --> 00:12:45.009 Quando parliamo di IMAX facciamo riferimento 00:12:45.009 --> 00:12:48.164 ad un formato cinematografico ideato per 00:12:48.164 --> 00:12:50.725 offrire un'esperienza di visione più immersiva 00:12:50.725 --> 00:12:52.804 e spettacolare grazie sia ad una 00:12:52.804 --> 00:12:55.605 modalità di cattura dell'immagine effettuata da 00:12:55.605 --> 00:12:57.684 cineprese studiate ad hoc, 00:12:57.684 --> 00:12:59.845 ma anche dalle sale cinematografiche che 00:12:59.845 --> 00:13:02.649 dovranno rispettare determinati standard. 00:13:02.730 --> 00:13:04.649 Partendo dalla fase di registrazione, 00:13:04.730 --> 00:13:07.289 le cineprese IMAX sono state pensate 00:13:07.289 --> 00:13:10.330 per lavorare su pellicola 70 mm, 00:13:10.330 --> 00:13:11.850 in modo tale da fornire una 00:13:11.850 --> 00:13:13.769 nitidezza maggiore al fotogramma, 00:13:13.904 --> 00:13:15.825 il quale dovrà essere proiettato su 00:13:15.825 --> 00:13:17.585 uno schermo molto più grande di 00:13:17.585 --> 00:13:19.105 quelli a cui siamo abituati. 00:13:19.105 --> 00:13:21.105 La pellicola 70 mm in questo 00:13:21.105 --> 00:13:23.665 caso viene incisa sulla lunghezza e 00:13:23.665 --> 00:13:25.585 non in verticale, in modo da 00:13:25.585 --> 00:13:27.425 aumentare lo spazio di disposizione del 00:13:27.425 --> 00:13:30.200 fotogramma e di conseguenza anche la risoluzione. 00:13:30.200 --> 00:13:32.600 Per fare ulteriore spazio alle immagini, 00:13:32.600 --> 00:13:34.360 inoltre la traccia audio non viene 00:13:34.360 --> 00:13:36.679 incisa sulla pellicola, bensì su un 00:13:36.679 --> 00:13:37.799 archivio separato. 00:13:37.799 --> 00:13:39.639 Queste caratteristiche fanno sì che i 00:13:39.639 --> 00:13:42.294 film in formato IMAX 70 mm 00:13:42.294 --> 00:13:44.054 non siano fruibili ovunque, 00:13:44.054 --> 00:13:45.975 e questo avviene per gli enormi 00:13:45.975 --> 00:13:48.695 costi legati all'acquisto e alla gestione 00:13:48.695 --> 00:13:51.894 dei proiettori e per le relative pellicole. 00:13:51.975 --> 00:13:53.735 A questo punto della puntata possiamo 00:13:53.735 --> 00:13:55.014 rispondere quindi alla domanda: 00:13:55.259 --> 00:13:57.500 è possibile vedere Oppenheimer come l'ha 00:13:57.500 --> 00:14:01.179 pensato Nolan, ovvero in IMAX 70 mm? 00:14:01.179 --> 00:14:02.620 La risposta è sì, 00:14:02.620 --> 00:14:04.220 ma purtroppo non in Italia. 00:14:04.220 --> 00:14:06.540 Infatti l'unica sala europea che rispetta 00:14:06.540 --> 00:14:08.855 questi requisiti si trova a Praga, 00:14:08.855 --> 00:14:10.455 mentre le altre due più vicine 00:14:10.455 --> 00:14:12.615 sono situate a Londra e a Manchester. 00:14:12.615 --> 00:14:14.934 Il formato IMAX, come detto poco fa, 00:14:14.934 --> 00:14:17.735 è nativamente l'1,43-1. 00:14:17.735 --> 00:14:19.414 Perciò è logico pensare che gli 00:14:19.414 --> 00:14:21.495 schermi dovranno essere più quadrati - 00:14:21.495 --> 00:14:23.789 per così dire - di quelli tradizionali, 00:14:23.789 --> 00:14:26.509 ma soprattutto di dimensioni molto più elevate. 00:14:26.509 --> 00:14:28.350 Le dimensioni standard di uno schermo 00:14:28.350 --> 00:14:31.309 IMAX sono infatti 16x22, 00:14:31.389 --> 00:14:34.110 anche se possono essere tranquillamente superate. 00:14:34.110 --> 00:14:36.110 Per garantire una maggiore immersività, 00:14:36.190 --> 00:14:38.035 la sala predispone le file di 00:14:38.035 --> 00:14:40.995 poltrone in maniera più ravvicinata allo schermo, 00:14:41.075 --> 00:14:43.634 con la possibilità di essere reclinate 00:14:43.634 --> 00:14:45.235 fino a 23°. 00:14:45.235 --> 00:14:46.915 Per non parlare infine della qualità 00:14:46.915 --> 00:14:49.075 audio e dei diversi canali audio 00:14:49.075 --> 00:14:51.715 distribuiti nella sala, per aumentare il 00:14:51.715 --> 00:14:52.675 senso di immersività. 00:14:52.879 --> 00:14:56.080 Nonostante la difficoltà nella realizzazione di 00:14:56.080 --> 00:14:59.279 sale IMAX 70mm, per offrire al 00:14:59.279 --> 00:15:02.559 pubblico esperienze quantomeno simili a quelle originale, 00:15:02.559 --> 00:15:05.875 sono state ideate diverse alternative all'IMAX nativo, 00:15:05.875 --> 00:15:07.794 come quello digitale, che al posto 00:15:07.794 --> 00:15:10.595 della pellicola dei relativi proiettori impiega 00:15:10.595 --> 00:15:13.315 un sistema di proiezione digitale 2K 00:15:13.315 --> 00:15:15.154 più semplice ed economico. 00:15:15.154 --> 00:15:16.434 Una soluzione più recente, 00:15:16.434 --> 00:15:19.850 che mira ad avvicinarsi ulteriormente all'esperienza originale, 00:15:19.850 --> 00:15:22.490 è l'IMAX Laser, ossia un sistema 00:15:22.490 --> 00:15:24.809 di proiezione digitale che sfrutta due 00:15:24.809 --> 00:15:27.450 proiettori Laser 4K in grado di 00:15:27.450 --> 00:15:30.409 garantire uno spettro cromatico più ampio 00:15:30.409 --> 00:15:31.929 e neri più profondi. 00:15:32.254 --> 00:15:34.014 Per fortuna, nel nostro paese è 00:15:34.014 --> 00:15:36.095 più semplice vedere un film in 00:15:36.095 --> 00:15:38.735 IMAX digitale che in 70mm. 00:15:38.735 --> 00:15:40.414 La sala IMAX Laser più grande 00:15:40.414 --> 00:15:41.934 d'Italia si trova ad esempio al 00:15:41.934 --> 00:15:43.934 cinema UCI di Orio al Serio 00:15:43.934 --> 00:15:45.799