WEBVTT 00:00:01.199 --> 00:00:03.279 Salve a tutti, siete all'ascolto di 00:00:03.279 --> 00:00:05.599 INSiDER - Dentro la Tecnologia, 00:00:05.599 --> 00:00:07.839 un podcast di Digital People e 00:00:07.839 --> 00:00:09.039 io sono il vostro host, 00:00:09.039 --> 00:00:10.080 Davide Fasoli. 00:00:16.864 --> 00:00:19.024 Oggi parleremo di effetti speciali ed 00:00:19.024 --> 00:00:20.864 effetti visivi, ed il ruolo della 00:00:20.864 --> 00:00:23.824 tecnologia nel creare scenari cinematografici più 00:00:23.824 --> 00:00:25.904 spettacolari e coinvolgenti. 00:00:25.905 --> 00:00:27.425 Prima di passare alle notizie che 00:00:27.425 --> 00:00:29.399 più ci hanno colpito questa settimana, 00:00:29.480 --> 00:00:31.239 vi ricordo che potete seguirci su 00:00:31.239 --> 00:00:35.159 Instagram a @dentrolatecnologia, iscrivervi alla newsletter 00:00:35.159 --> 00:00:37.079 e ascoltare un nuovo episodio ogni 00:00:37.079 --> 00:00:39.000 sabato mattina, su Spotify, 00:00:39.000 --> 00:00:42.234 Apple Podcast, YouTube Music oppure direttamente 00:00:42.234 --> 00:00:43.675 sul nostro sito. 00:00:56.234 --> 00:00:57.939 Quello che è iniziato nelle prime 00:00:57.939 --> 00:00:59.939 ore di venerdì 19 luglio è 00:00:59.939 --> 00:01:02.340 sicuramente uno dei più importanti disservizi, 00:01:02.340 --> 00:01:05.219 verificatisi negli ultimi mesi se non anni. 00:01:05.219 --> 00:01:07.859 Areoporti, compagnie aeree, banche, 00:01:07.859 --> 00:01:10.454 supermercati e numerosi altri servizi si 00:01:10.454 --> 00:01:11.254 sono bloccati. 00:01:11.254 --> 00:01:13.174 In quanto i sistemi Windows, 00:01:13.174 --> 00:01:14.534 sia PC che Server, 00:01:14.534 --> 00:01:16.694 che vengono normalmente utilizzati per compiere 00:01:16.694 --> 00:01:18.694 le normali operazioni quotidiane, 00:01:18.694 --> 00:01:21.015 si avviavano restituendo la famosa schermata 00:01:21.015 --> 00:01:22.134 blu di errore. 00:01:22.134 --> 00:01:24.134 Negli areoporti i voli hanno subito 00:01:24.134 --> 00:01:25.894 numerosi ritardi e cancellazioni, 00:01:26.189 --> 00:01:27.950 con i biglietti verificati a mano 00:01:27.950 --> 00:01:29.469 e gli stessi tabelloni con gli 00:01:29.469 --> 00:01:31.469 aggiornamenti sui voli scritti su lavagne 00:01:31.469 --> 00:01:32.189 di carta. 00:01:32.189 --> 00:01:34.109 Nel Regno Unito il sistema sanitario 00:01:34.109 --> 00:01:36.670 è rimasto bloccato, non permettendo l'accesso 00:01:36.670 --> 00:01:38.750 alle cartelle cliniche dei pazienti o 00:01:38.750 --> 00:01:40.510 non avendo la possibilità di gestire 00:01:40.510 --> 00:01:41.310 le prenotazioni. 00:01:41.665 --> 00:01:43.025 Problemi anche per le reti di 00:01:43.025 --> 00:01:45.584 broadcast come Sky, banche e per 00:01:45.584 --> 00:01:47.185 le principali borse europee. 00:01:47.185 --> 00:01:48.465 La causa del guasto, 00:01:48.465 --> 00:01:50.944 fortunatamente, non è un attacco cyber, 00:01:50.944 --> 00:01:53.025 ma un aggiornamento di Falcon Sensor, 00:01:53.025 --> 00:01:55.825 servizio fornito dalla società CrowdStrike, 00:01:56.040 --> 00:01:58.439 azienda che si occupa di sicurezza informatica. 00:01:58.439 --> 00:02:00.359 Questo aggiornamento ha infatti bloccato il 00:02:00.359 --> 00:02:01.560 corretto avvio di Windows, 00:02:01.560 --> 00:02:04.359 e dopo aver immediatamente ritirato l'aggiornamento, 00:02:04.439 --> 00:02:06.359 CrowdStrike ha invitato le aziende a 00:02:06.359 --> 00:02:09.879 rimuovere manualmente l'aggiornamento, per risolvere momentaneamente 00:02:09.879 --> 00:02:10.439 il problema. 00:02:10.784 --> 00:02:13.185 Tuttavia ci vorranno probabilmente alcuni giorni 00:02:13.185 --> 00:02:15.905 affinché l'emergenza rientri completamente e tutti 00:02:15.905 --> 00:02:17.825 i sistemi tornino a funzionare. 00:02:20.305 --> 00:02:22.465 La Corte di Giustizia dell'unione Europea 00:02:22.465 --> 00:02:24.099 ha confermato che TikTok è un 00:02:24.099 --> 00:02:26.340 gatekeeper e deve quindi rispettare le 00:02:26.340 --> 00:02:28.180 regole del Digital Market Act, 00:02:28.180 --> 00:02:29.860 in riferimento a tutta una serie 00:02:29.860 --> 00:02:32.980 di obblighi e divieti particolarmente stringenti. 00:02:33.060 --> 00:02:35.060 La decisione, che respinge il ricorso 00:02:35.060 --> 00:02:37.060 della società madre ByteDance, 00:02:37.060 --> 00:02:39.784 riconosce TikTok come una piattaforma di 00:02:39.784 --> 00:02:42.585 dimensioni molto grandi, con almeno 45 00:02:42.585 --> 00:02:44.425 milioni di utenti mensili. 00:02:44.504 --> 00:02:46.344 I giudici hanno quindi stabilito che 00:02:46.344 --> 00:02:48.745 la commissione Europea ha correttamente valutato 00:02:48.745 --> 00:02:51.539 ByteDance come gatekeeper, poiché la società 00:02:51.539 --> 00:02:54.259 soddisfa le soglie quantitative del Digital 00:02:54.259 --> 00:02:56.419 Market Act, inclusi il valore di 00:02:56.419 --> 00:02:58.180 mercato e il numero di utenti 00:02:58.180 --> 00:02:59.539 nell'unione Europea. 00:02:59.539 --> 00:03:01.780 Nonostante TikTok sia entrato sul mercato 00:03:01.780 --> 00:03:04.579 nel 2018, ha rapidamente consolidato la 00:03:04.579 --> 00:03:06.705 sua posizione, raggiungendo la metà del 00:03:06.705 --> 00:03:08.784 numero di utenti di Facebook e Instagram, 00:03:08.784 --> 00:03:11.585 nonostante la concorrenza di servizi come 00:03:11.585 --> 00:03:13.025 Reels e Shorts. 00:03:13.025 --> 00:03:14.784 ByteDance non è riuscita a dimostrare 00:03:14.784 --> 00:03:17.665 che la valutazione della commissione fosse errata, 00:03:17.665 --> 00:03:19.825 quindi TikTok deve continuare a rispettare 00:03:19.825 --> 00:03:21.105 le normative europee. 00:03:24.020 --> 00:03:26.259 La startup Meatly ha ricevuto il 00:03:26.259 --> 00:03:28.500 via libera dalle autorità di regolamentazione 00:03:28.500 --> 00:03:31.219 britanniche per commercializzare la loro carne 00:03:31.219 --> 00:03:32.900 coltivata all'interno del territorio, 00:03:33.275 --> 00:03:34.715 rendendo così il Regno Unito il 00:03:34.715 --> 00:03:36.795 primo paese nel continente europeo a 00:03:36.795 --> 00:03:38.795 mettere in commercio questo tipo di prodotto. 00:03:38.795 --> 00:03:40.155 La carne di pollo che andrà 00:03:40.155 --> 00:03:42.555 sugli scaffali dei supermercati sarà però 00:03:42.555 --> 00:03:45.034 destinata solamente agli animali domestici, 00:03:45.034 --> 00:03:46.314 in particolare per i cani, 00:03:46.314 --> 00:03:48.439 e per queste ragioni Meatly sarà 00:03:48.439 --> 00:03:49.800 la prima azienda al mondo ad 00:03:49.800 --> 00:03:52.280 ottenere l'autorizzazione alla vendita di alimenti 00:03:52.280 --> 00:03:54.520 coltivati in laboratorio non pensati per 00:03:54.520 --> 00:03:55.240 le persone. 00:03:55.319 --> 00:03:57.240 Meatly ha infatti comunicato che la 00:03:57.240 --> 00:03:59.159 loro carne è risultata conforme a 00:03:59.159 --> 00:04:00.680 tutte le normative necessarie, 00:04:00.965 --> 00:04:02.884 superando anche il rigoroso processo di 00:04:02.884 --> 00:04:06.564 ispezione dell'Animal and Plant Health Agency. 00:04:06.564 --> 00:04:08.324 Per quanto riguarda le tempistiche, 00:04:08.324 --> 00:04:10.084 l'azienda britannica ha intenzione di mettere 00:04:10.084 --> 00:04:11.924 in vendita i primi lotti entro 00:04:11.924 --> 00:04:12.884 il 2024. 00:04:13.259 --> 00:04:15.099 Tuttavia ha sottolineato che il prezzo 00:04:15.099 --> 00:04:17.419 di partenza del pollo coltivato avrà 00:04:17.419 --> 00:04:19.500 un costo necessariamente più alto, 00:04:19.500 --> 00:04:22.620 ma che dovrebbe diminuire significativamente entro 00:04:22.620 --> 00:04:23.899 i prossimi tre anni. 00:04:39.634 --> 00:04:42.470 Un capitolo particolarmente affascinante e interessante 00:04:42.470 --> 00:04:45.670 della storia dell'industria cinematografica è rappresentato 00:04:45.670 --> 00:04:48.389 dall'evoluzione degli effetti speciali e delle 00:04:48.389 --> 00:04:50.709 tecniche per la ricreazione di situazioni 00:04:50.709 --> 00:04:53.269 o scenari non realistici all'interno dei film. 00:04:53.555 --> 00:04:55.154 Quando parliamo di effetti speciali, 00:04:55.154 --> 00:04:56.995 però, non stiamo parlando di quello 00:04:56.995 --> 00:04:58.754 che molti potrebbero immaginare, 00:04:58.754 --> 00:05:00.355 ovvero tutto ciò che viene ricreato 00:05:00.355 --> 00:05:01.314 al computer. 00:05:01.314 --> 00:05:04.115 Ma esattamente l'opposto, cioè l'insieme delle 00:05:04.115 --> 00:05:06.355 tecniche che generano paesaggi o soggetti 00:05:06.355 --> 00:05:09.395 immaginari utilizzando materiali scenografici o trucco 00:05:09.399 --> 00:05:10.839 realmente esistenti. 00:05:10.919 --> 00:05:12.439 Al contrario, invece, tutto ciò che 00:05:12.439 --> 00:05:15.319 viene creato in post produzione al computer, 00:05:15.319 --> 00:05:17.560 spesso confusi dunque con gli effetti speciali, 00:05:17.560 --> 00:05:19.959 sono in realtà i cosiddetti effetti visivi, 00:05:19.959 --> 00:05:22.855 o VFX, che rientrano nella categoria 00:05:22.855 --> 00:05:24.535 principale di quelli speciali. 00:05:24.615 --> 00:05:26.855 Per spiegare più concretamente questa differenza 00:05:26.855 --> 00:05:29.654 con degli esempi, possiamo ripercorrere brevemente 00:05:29.654 --> 00:05:31.574 la storia di questo settore nei 00:05:31.574 --> 00:05:32.774 due momenti chiave. 00:05:32.774 --> 00:05:34.455 Il primo viene attribuito alla nascita 00:05:34.455 --> 00:05:37.040 della Nuova Hollywood, ossia quel periodo 00:05:37.040 --> 00:05:39.759 di grande rinnovamento del cinema statunitense 00:05:39.759 --> 00:05:42.079 avvenuto tra gli anni 70 e 80, 00:05:42.240 --> 00:05:44.240 segnato da capolavori e film cult 00:05:44.240 --> 00:05:46.480 come 2001: Odissea nello spazio, 00:05:46.560 --> 00:05:48.240 Star Wars, Indiana Jones, 00:05:48.564 --> 00:05:50.245 Alien e Blade Runner. 00:05:50.245 --> 00:05:51.685 Tutte queste opere hanno in comune 00:05:51.685 --> 00:05:53.925 l'utilizzo massivo di costumi e miniature 00:05:53.925 --> 00:05:56.404 particolarmente innovative per quel periodo, 00:05:56.404 --> 00:05:58.485 che alzarono notevolmente l'asticella, 00:05:58.564 --> 00:06:00.930 mostrando agli spettatori situazioni mai viste 00:06:00.930 --> 00:06:01.729 sino ad allora. 00:06:01.729 --> 00:06:03.410 Il secondo periodo moderno, 00:06:03.410 --> 00:06:05.729 più rappresentativo, viene collocato verso la 00:06:05.729 --> 00:06:07.089 fine degli anni 90, 00:06:07.089 --> 00:06:09.169 quando opere come Jurassic Park o 00:06:09.169 --> 00:06:11.889 Matrix inizierono a introdurre effetti visivi 00:06:11.889 --> 00:06:13.970 digitali oltre a quelli tradizionali. 00:06:14.254 --> 00:06:17.055 Da allora, con il progredire della tecnologia, 00:06:17.055 --> 00:06:19.214 gli effetti visivi digitali sono diventati 00:06:19.214 --> 00:06:21.375 sempre più sofisticati e pervasivi, 00:06:21.375 --> 00:06:23.294 consentendo ai registi di dare libero 00:06:23.294 --> 00:06:24.814 sfogo alla propria fantasia, 00:06:24.814 --> 00:06:27.055 senza i limiti imposti precedentemente dal 00:06:27.055 --> 00:06:30.014 trucco o dai set cinematografici tradizionali. 00:06:30.449 --> 00:06:32.449 Nella puntata di oggi ci soffermeremo 00:06:32.449 --> 00:06:34.610 in particolare sugli effetti visivi, 00:06:34.610 --> 00:06:36.610 analizzando nelle diverse tipologie, 00:06:36.610 --> 00:06:38.850 i vantaggi, le criticità e le 00:06:38.850 --> 00:06:42.050 relative applicazioni all'interno dei film più rappresentativi. 00:06:42.285 --> 00:06:44.365 La prima innovazione, definita come un 00:06:44.365 --> 00:06:46.444 vero e proprio game changer all'interno 00:06:46.444 --> 00:06:50.125 del cinema digitale, è rappresentata dalla CGI, 00:06:50.125 --> 00:06:51.964 una cronima ormai conosciuta anche dal 00:06:51.964 --> 00:06:54.205 grande pubblico che identifica il concetto 00:06:54.205 --> 00:06:56.960 di Computer Generated Imagery, 00:06:56.960 --> 00:06:58.639 ovvero quel processo di creazione o 00:06:58.639 --> 00:07:01.040 manipolazione di immagini digitali che avviene 00:07:01.040 --> 00:07:03.840 utilizzando determinati software per computer. 00:07:03.840 --> 00:07:05.520 Nei film live action, 00:07:05.520 --> 00:07:07.040 con attori in carne e ossa, 00:07:07.040 --> 00:07:09.475 viene usato per inserire elementi animati 00:07:09.475 --> 00:07:11.955 in film grezzi, come quanto è avvenuto, 00:07:11.955 --> 00:07:14.355 ad esempio, nell'inseguimento del personaggio di 00:07:14.355 --> 00:07:16.274 Malcolm da parte del T-Rex in 00:07:16.274 --> 00:07:18.194 Jurassic Park, o come in tutti 00:07:18.194 --> 00:07:20.194 i film Marvel in generale. 00:07:20.355 --> 00:07:23.120 Analogamente, la CGI può essere utilizzata 00:07:23.120 --> 00:07:25.279 anche per ricreare elementi realistici ma 00:07:25.279 --> 00:07:27.680 troppo costosi da inserire fisicamente tramite 00:07:27.680 --> 00:07:30.000 effetti speciali, tra cui esplosioni, 00:07:30.000 --> 00:07:32.479 inseguimenti o interazioni con animali, 00:07:32.479 --> 00:07:34.879 come l'attacco dell'orso nel film Revenant. 00:07:35.084 --> 00:07:37.485 L'impronta più significativa però l'ha lasciata 00:07:37.485 --> 00:07:39.964 nel settore dell'animazione a partire dal 00:07:39.964 --> 00:07:43.404 1995 con l'uscita del primo lungometraggio 00:07:43.404 --> 00:07:45.805 animato realizzato interamente in CGI, 00:07:45.805 --> 00:07:47.485 Toy Story, un film che ha 00:07:47.485 --> 00:07:49.201 segnato un confine netto e ha 00:07:49.201 --> 00:07:52.800 portato all'abbandono generale dell'animazione tradizionale a 00:07:52.800 --> 00:07:54.319 favore di quella digitale, 00:07:54.319 --> 00:07:55.439 che nel corso degli anni è 00:07:55.439 --> 00:07:57.839 diventata sempre meno dispendiosa e complessa 00:07:57.839 --> 00:08:00.720 nel contesto della realizzazione dei film animati. 00:08:00.720 --> 00:08:02.639 A livello professionale, tra i migliori 00:08:02.639 --> 00:08:05.175 software CGI che vengono utilizzati per 00:08:05.175 --> 00:08:07.175 la modellazione 3D, non solo per 00:08:07.175 --> 00:08:10.935 l'ambito cinematografico, troviamo Adobe After Effects, 00:08:10.935 --> 00:08:12.615 da sempre considerato tra i migliori 00:08:12.615 --> 00:08:14.455 prodotti per la post-produzione e per 00:08:14.455 --> 00:08:16.740 l'animazione grafica, ma anche la suite 00:08:16.740 --> 00:08:18.899 di Autodesk con software di riferimento 00:08:18.899 --> 00:08:21.300 nel settore come Maya per l'animazione, 00:08:21.459 --> 00:08:23.060 progettato più per la creazione di 00:08:23.060 --> 00:08:25.459 mondi ex novo tipici dei videogiochi, 00:08:25.459 --> 00:08:27.939 e infine Mudbox, un software specifico 00:08:27.939 --> 00:08:29.779 utilizzato nel campo della pittura e 00:08:29.779 --> 00:08:30.776 della scultura 3D. 00:08:31.214 --> 00:08:33.054 Ritornando al tema degli effetti visivi 00:08:33.054 --> 00:08:35.934 a livello cinematografico, come sotto categoria 00:08:35.934 --> 00:08:38.894 della CGI, troviamo poi la motion capture, 00:08:38.894 --> 00:08:41.134 una tecnica rivoluzionaria che ha permesso 00:08:41.134 --> 00:08:43.855 di digitalizzare e trasportare la recitazione 00:08:43.855 --> 00:08:45.910 di un attore reale sulle fattezze 00:08:45.910 --> 00:08:48.870 di un personaggio completamente ricreato al computer. 00:08:48.870 --> 00:08:50.310 Per fare ciò, durante la fase 00:08:50.310 --> 00:08:52.550 di riprese, l'attore deve indossare una 00:08:52.550 --> 00:08:55.029 particolare tuta sulla quale vengono posizionati 00:08:55.029 --> 00:08:56.629 dei dispositivi di controllo, 00:08:56.629 --> 00:09:00.065 chiamati makers, in corrispondenza delle articolazioni. 00:09:00.225 --> 00:09:01.665 I movimenti della tuta in questo 00:09:01.665 --> 00:09:04.144 modo vengono registrati da un computer, 00:09:04.144 --> 00:09:05.585 il quale andrà a ricreare uno 00:09:05.585 --> 00:09:08.065 scheletro del soggetto in formato digitale, 00:09:08.144 --> 00:09:09.745 sul quale poi gli animatori andranno 00:09:09.745 --> 00:09:11.990 a lavorare per ricreare le caratteristiche 00:09:11.990 --> 00:09:14.309 e i dettagli del personaggio richiesti 00:09:14.309 --> 00:09:15.429 dalla produzione. 00:09:15.429 --> 00:09:17.590 Il vantaggio di questa tecnica particolare 00:09:17.590 --> 00:09:20.070 riside proprio nella possibilità di registrare 00:09:20.070 --> 00:09:22.870 i movimenti e soprattutto l'espressività di 00:09:22.870 --> 00:09:24.845 una persona fisica, i cui movimenti 00:09:24.845 --> 00:09:27.245 ed espressioni facciali risultano molto più 00:09:27.245 --> 00:09:29.164 realistici e naturali di un soggetto 00:09:29.164 --> 00:09:31.085 ricreato partendo da zero. 00:09:31.084 --> 00:09:33.245 Tra le pellicole pioniere nell'utilizzo di 00:09:33.245 --> 00:09:35.404 questa tecnologia, in epoca moderna, 00:09:35.404 --> 00:09:37.404 troviamo la trilogia del Signore degli 00:09:37.404 --> 00:09:39.404 Annelli per quanto riguarda la realizzazione 00:09:39.539 --> 00:09:41.299 del personaggio di Gollum, 00:09:41.299 --> 00:09:43.539 l'ultima trilogia del pianeta delle scimmie 00:09:43.539 --> 00:09:44.899 con la scimmia Cesare, 00:09:44.899 --> 00:09:48.980 oppure l'antagonista Thanos nel Marvel Cinematic Universe. 00:09:48.980 --> 00:09:51.459 In quest'ultimo esempio è fondamentale sottolineare 00:09:51.459 --> 00:09:53.140 la grande spinta innovativa che ha 00:09:53.140 --> 00:09:55.794 portato Disney, insieme ad Industrial Light 00:09:55.794 --> 00:09:57.875 and Magic, nel migliorare e brevettare 00:09:57.875 --> 00:10:00.274 persino nuove tecnologie per rendere ancora 00:10:00.274 --> 00:10:02.514 più efficaci, ma anche meno invasive, 00:10:02.514 --> 00:10:04.914 le tecniche di ripresa in motion capture. 00:10:04.914 --> 00:10:06.595 Ad esempio, tra le soluzioni più 00:10:06.595 --> 00:10:09.179 rivoluzionarie del settore emerge su tutta 00:10:09.179 --> 00:10:10.939 il sistema Medusa, che ha portato 00:10:10.939 --> 00:10:13.740 alla realizzazione di iconici personaggi Disney 00:10:13.740 --> 00:10:15.579 attraverso un sistema che permette di 00:10:15.579 --> 00:10:18.379 catturare le performance espressive degli attori 00:10:18.379 --> 00:10:20.699 tramite una telecamera montata sul casco, 00:10:20.955 --> 00:10:22.875 eliminando in questo modo la necessità 00:10:22.875 --> 00:10:24.955 di applicare i makers sul volto. 00:10:24.955 --> 00:10:26.634 Da quando è stata brevettata questa 00:10:26.634 --> 00:10:29.434 tecnologia ha subito notevoli miglioramenti e 00:10:29.434 --> 00:10:31.754 modifiche per soddisfare le esigenze delle 00:10:31.754 --> 00:10:33.674 diverse produzioni cinematografiche. 00:10:33.980 --> 00:10:35.580 Ad esempio, per la creazione del 00:10:35.580 --> 00:10:38.700 personaggio di Thanos in Avengers Infinity War, 00:10:38.700 --> 00:10:40.540 in cui l'antagonista è apparso sullo 00:10:40.540 --> 00:10:42.700 schermo per oltre 40 minuti, 00:10:42.700 --> 00:10:44.779 è stato indispensabile adattare al caso 00:10:44.779 --> 00:10:47.100 l'approccio del motion capture di Medusa. 00:10:47.504 --> 00:10:49.105 Infatti, per ridurre il peso dei 00:10:49.105 --> 00:10:52.384 dati acquisiti e semplificare le performance dell'attore, 00:10:52.465 --> 00:10:54.065 è stato catturato un profilo a 00:10:54.065 --> 00:10:55.504 bassa risoluzione del volto, 00:10:55.504 --> 00:10:57.504 chiamato Low Mesh, che è stato 00:10:57.504 --> 00:11:00.705 reso successivamente più dettagliato attraverso un'elaborazione 00:11:00.785 --> 00:11:03.179 basata su machine learning per adattare 00:11:03.179 --> 00:11:06.300 automaticamente le caratteristiche fisionomiche del volto 00:11:06.300 --> 00:11:08.700 di Josh Brolin a quelle di Thanos. 00:11:08.700 --> 00:11:10.779 Il motion capture ha infine acquisito 00:11:10.779 --> 00:11:13.179 un ruolo centrale anche nel ringiovanimento 00:11:13.179 --> 00:11:15.166 digitale degli attori, come quanto è 00:11:15.166 --> 00:11:17.404 avvenuto nel film The Irishman di 00:11:17.404 --> 00:11:19.565 Martin Scorsese, il quale ha convinto 00:11:19.565 --> 00:11:21.325 la casa di produzione a ideare 00:11:21.325 --> 00:11:23.404 un sistema che consentisse agli attori 00:11:23.404 --> 00:11:25.804 protagonisti di girare scene ambientate in 00:11:25.804 --> 00:11:28.365 epoche diverse senza l'ausilio dei makers 00:11:28.365 --> 00:11:29.725 posizionati sul viso. 00:11:30.000 --> 00:11:31.679 Il team di Industrial Light and 00:11:31.679 --> 00:11:33.279 Magic si è assunto il compito 00:11:33.279 --> 00:11:35.120 di sviluppare un impianto di ripresa 00:11:35.120 --> 00:11:37.200 e un software di nuova concezione, 00:11:37.279 --> 00:11:39.440 chiamato Flux, per liberare gli attori 00:11:39.440 --> 00:11:42.559 dall'obbligo di indossare marcatori facciali o caschi. 00:11:42.754 --> 00:11:44.274 Per raggiungere tale obiettivo, 00:11:44.274 --> 00:11:45.794 nella fase produttiva iniziale, 00:11:45.794 --> 00:11:48.434 sono state acquisite le informazioni tridimensionali 00:11:48.434 --> 00:11:49.955 dei volti degli attori, 00:11:50.034 --> 00:11:52.754 su diverse angolazioni e condizioni di luminosità, 00:11:52.835 --> 00:11:54.835 mentre durante le riprese è stato 00:11:54.835 --> 00:11:56.595 adottato un sistema di regia a 00:11:56.595 --> 00:11:58.809 tre telecamere, di cui una principale 00:11:58.809 --> 00:12:00.809 sotto il controllo del regista e 00:12:00.809 --> 00:12:03.129 due ausiliarie per raccogliere tutti i 00:12:03.129 --> 00:12:05.049 dati che sarebbero poi stati necessari 00:12:05.049 --> 00:12:07.210 per ringiovanirli in post produzione. 00:12:07.290 --> 00:12:09.290 Infine, partendo da un vasto archivio 00:12:09.290 --> 00:12:11.529 di elementi facciali degli attori risalenti 00:12:11.529 --> 00:12:13.735 a decenni precedenti, è stato possibile 00:12:13.735 --> 00:12:16.134 ottenere il risultato finale unendo le 00:12:16.134 --> 00:12:18.534 informazioni acquisite dal passato e quelle 00:12:18.534 --> 00:12:19.894 durante le riprese. 00:12:19.975 --> 00:12:21.735 Inutile dire che, essendo stata una 00:12:21.735 --> 00:12:23.815 tecnica mai usata in precedenza, 00:12:23.815 --> 00:12:25.095 ha richiesto un lavoro di post 00:12:25.095 --> 00:12:26.454 produzione di oltre due anni, 00:12:26.639 --> 00:12:29.040 facendo lievitare il budget finale a 00:12:29.040 --> 00:12:31.120 più di 150 milioni di dollari. 00:12:31.120 --> 00:12:33.120 A questo punto possiamo ricollegarci al 00:12:33.120 --> 00:12:35.600 discorso di partenza sull'utilizzo degli effetti 00:12:35.600 --> 00:12:37.759 visivi in ambito cinematografico. 00:12:37.840 --> 00:12:39.360 Da quando sono diventati di uso 00:12:39.360 --> 00:12:42.315 comune nelle grandi produzioni hollywoodiane e non, 00:12:42.315 --> 00:12:44.154 gli effetti visivi hanno potuto raggiungere 00:12:44.154 --> 00:12:47.274 livelli tecnici sorprendenti, rendendo quanto più 00:12:47.274 --> 00:12:49.754 realistiche possibili le scene ambientate in 00:12:49.754 --> 00:12:50.875 mondi immaginari. 00:12:50.875 --> 00:12:52.715 In seguito all'uscita di Avatar, 00:12:52.715 --> 00:12:54.721 poi, l'applicazione degli effetti visivi ha 00:12:54.721 --> 00:12:57.919 trovato applicazione anche nelle produzioni minori, 00:12:57.919 --> 00:12:59.440 per così dire, e questo è 00:12:59.440 --> 00:13:01.279 avvenuto da una parte per l'abbassamento 00:13:01.279 --> 00:13:03.120 dei costi, e dall'altra per un 00:13:03.120 --> 00:13:05.519 aumento dell'efficienza di ricreazione. 00:13:05.600 --> 00:13:07.039 Il problema però è che oggi 00:13:07.039 --> 00:13:09.514 gli effetti visivi sono diventati così 00:13:09.514 --> 00:13:11.595 diffusi che attualmente esistono in tutto 00:13:11.595 --> 00:13:13.355 il mondo società di primo livello 00:13:13.355 --> 00:13:15.835 che si occupano della loro realizzazione, 00:13:15.914 --> 00:13:17.914 aumentando la concorrenza e di conseguenza 00:13:17.914 --> 00:13:20.075 portando a una riduzione dei prezzi. 00:13:20.330 --> 00:13:22.250 Perciò, non essendoci più solo alcuni 00:13:22.250 --> 00:13:25.049 soggetti specializzati nella loro realizzazione, 00:13:25.129 --> 00:13:27.129 le case di produzione indicono delle 00:13:27.129 --> 00:13:28.970 specie di bandi per scegliere a 00:13:28.970 --> 00:13:31.850 chi affidare la realizzazione degli effetti speciali, 00:13:31.929 --> 00:13:34.330 optando spesso per quelle meno costose 00:13:34.485 --> 00:13:36.164 e che permettono di realizzare un 00:13:36.164 --> 00:13:38.565 determinato lavoro nel minor tempo possibile. 00:13:38.644 --> 00:13:40.485 Per queste ragioni, la percezione di 00:13:40.485 --> 00:13:43.284 una diminuzione della qualità degli effetti visivi, 00:13:43.284 --> 00:13:46.245 nonostante l'avanzamento tecnologico, può essere vista 00:13:46.245 --> 00:13:48.325 come un paradosso dell'era digitale. 00:13:48.679 --> 00:13:51.079 Perché mentre la tecnologia progredisce, 00:13:51.079 --> 00:13:54.039 le aspettative del pubblico crescono esponenzialmente, 00:13:54.199 --> 00:13:56.039 creando una corsa senza fine verso 00:13:56.039 --> 00:13:57.399 la perfezione visiva. 00:13:57.399 --> 00:13:58.759 A ciò si aggiunge anche che 00:13:58.759 --> 00:14:01.595 l'eccessiva dipendenza dagli effetti digitali abbia 00:14:01.595 --> 00:14:03.595 portato a una sorta di assuefazione 00:14:03.595 --> 00:14:05.514 nei confronti del grande pubblico, 00:14:05.595 --> 00:14:07.835 diminuendo l'impatto emotivo e lo stupore 00:14:07.835 --> 00:14:11.035 che un tempo caratterizzava l'esperienza cinematografica. 00:14:11.195 --> 00:14:13.035 In quest'ultimo periodo, però, 00:14:13.035 --> 00:14:15.115 stiamo assistendo ad un cambio di paradigma, 00:14:15.360 --> 00:14:16.959 che punta a ricercare un maggior 00:14:16.959 --> 00:14:19.279 fotorealismo nella messa in scena e che, 00:14:19.279 --> 00:14:22.240 controintuitivamente per raggiungere tale obiettivo, 00:14:22.399 --> 00:14:24.399 sta tornando all'adozione di effetti pratici 00:14:24.399 --> 00:14:27.279 tradizionali in combinazione con quelli visivi, 00:14:27.360 --> 00:14:29.120 come quanto avvenuto in Mad Max 00:14:29.120 --> 00:14:30.799 o nel più recente Oppenheimer. 00:14:31.054 --> 00:14:32.815 In conclusione, il futuro degli effetti 00:14:32.815 --> 00:14:34.975 visivi non sarà probabilmente una scelta 00:14:34.975 --> 00:14:37.294 binaria tra digitale e pratico, 00:14:37.294 --> 00:14:39.454 ma piuttosto una fusione armoniosa delle 00:14:39.455 --> 00:14:40.414 due tecniche. 00:14:40.414 --> 00:14:42.735 Questa integrazione permetterà di sfruttare i 00:14:42.735 --> 00:14:44.495 punti di forza di entrambi gli approcci, 00:14:44.700 --> 00:14:47.340 creando un'esperienza visiva che combini la 00:14:47.340 --> 00:14:49.500 tangibilità degli effetti pratici con la 00:14:49.500 --> 00:14:52.139 flessibilità e la grandiosità del digitale. 00:14:52.299 --> 00:14:54.460 Il risultato sarà dunque un cinema 00:14:54.460 --> 00:14:56.620 che non solo stupisce visivamente, 00:14:56.860 --> 00:14:57.980 ma che crea anche un senso 00:14:57.980 --> 00:15:00.654 di autenticità e presenza che coinvolge 00:15:00.654 --> 00:15:03.215 profondamente lo spettatore. 00:15:11.934 --> 00:15:13.970 E così si conclude questa puntata 00:15:13.970 --> 00:15:16.290