WEBVTT 00:00:00.080 --> 00:00:03.919 La bellezza del virtual stage è multipla: 00:00:03.919 --> 00:00:06.639 ti permette immediatamente di avere sugli 00:00:06.639 --> 00:00:09.679 attori i colori della scena finale, 00:00:09.759 --> 00:00:13.039 secondariamente è pensabile di mettere un 00:00:13.039 --> 00:00:16.535 personaggio vicino al tuo attore sullo 00:00:16.535 --> 00:00:18.214 schermo e quindi anche per l'attore 00:00:18.214 --> 00:00:19.815 la performance è più credibile, 00:00:19.815 --> 00:00:21.654 non solo negli occhi dell'attore se 00:00:21.654 --> 00:00:22.695 gli fai un primo piano vedi 00:00:23.095 --> 00:00:24.054 il riflesso del personaggio, 00:00:24.695 --> 00:00:26.934 dall'altra parte ti permette se come 00:00:26.934 --> 00:00:29.339 nel caso del virtual stage puoi 00:00:29.339 --> 00:00:31.899 muovere la telecamera, come ti pare, 00:00:31.980 --> 00:00:33.979 puoi sempre rimetterti in gioco. 00:00:35.420 --> 00:00:37.260 Salve a tutti, siete all'ascolto di 00:00:37.260 --> 00:00:39.579 INSiDER - Dentro la Tecnologia, 00:00:39.579 --> 00:00:41.820 un podcast di Digital People e 00:00:41.820 --> 00:00:43.064 io sono il vostro host, 00:00:43.064 --> 00:00:44.344 Davide Fasoli. 00:00:50.824 --> 00:00:53.384 Oggi parleremo con Chaos dell'evoluzione degli 00:00:53.384 --> 00:00:55.945 stage virtuali in ambito cinematografico, 00:00:55.945 --> 00:00:57.990 partendo dai green screen e blue screen, 00:00:57.990 --> 00:01:00.469 per arrivare alle ultime evoluzioni basate 00:01:00.469 --> 00:01:02.310 su schermi in grado di trasportare 00:01:02.310 --> 00:01:04.390 gli attori in tempo reale all'interno 00:01:04.390 --> 00:01:06.790 di un'ambientazione del tutto artificiale. 00:01:06.790 --> 00:01:08.230 Prima di passare alle notizie che 00:01:08.230 --> 00:01:10.069 più ci hanno colpito questa settimana, 00:01:10.150 --> 00:01:11.829 vi ricordo che potete seguirci su 00:01:11.829 --> 00:01:15.525 Instagram a @dentrolatecnologia, iscrivervi alla newsletter 00:01:15.525 --> 00:01:17.284 e ascoltare un nuovo episodio ogni 00:01:17.284 --> 00:01:19.204 sabato mattina, su Spotify, 00:01:19.204 --> 00:01:22.084 Apple Podcast, YouTube Music oppure direttamente 00:01:22.084 --> 00:01:23.204 sul nostro sito. 00:01:36.310 --> 00:01:38.869 Durante il congresso Ehra 2025 della 00:01:38.869 --> 00:01:40.965 European Society of Cardiology, 00:01:40.965 --> 00:01:42.084 che si è concluso lo scorso 00:01:42.084 --> 00:01:44.004 1 aprile, un team di ricercatori 00:01:44.004 --> 00:01:47.766 dell'università sudcoreana Inha University Hospital ha 00:01:47.766 --> 00:01:50.244 presentato un progetto innovativo nel campo 00:01:50.244 --> 00:01:52.019 della prevenzione dei rischi legati al 00:01:52.019 --> 00:01:54.979 sistema cardiaco, come infarti o ictus 00:01:54.979 --> 00:01:56.979 e altre patologie cardiovascolari. 00:01:57.060 --> 00:01:58.500 In particolare, quello che è stato 00:01:58.500 --> 00:02:00.659 presentato è un algoritmo di intelligenza 00:02:00.659 --> 00:02:02.659 artificiale che è stato addestrato su 00:02:02.659 --> 00:02:06.179 oltre 400.000 elettrocardiogrammi svolti negli ultimi 00:02:06.179 --> 00:02:06.819 15 anni. 00:02:07.034 --> 00:02:08.635 L'obiettivo di questo modello è quello 00:02:08.635 --> 00:02:10.955 di stimare l'età cardiaca del paziente, 00:02:11.115 --> 00:02:13.995 osservandone solamente l'ECG, per poi confrontarlo 00:02:13.995 --> 00:02:16.075 con la sua reale età anagrafica. 00:02:16.155 --> 00:02:18.395 A questo punto, confrontando i due valori, 00:02:18.395 --> 00:02:20.074 il team di ricercatori ha notato 00:02:20.074 --> 00:02:22.395 che un'età cardiaca superiore di 7 00:02:22.395 --> 00:02:24.840 anni all'età anagrafica si traduce in 00:02:24.840 --> 00:02:26.439 un aumento del rischio di mortalità 00:02:26.439 --> 00:02:29.400 del 62% per qualsiasi causa e 00:02:29.400 --> 00:02:32.120 del 92% per cause cardiovascolari. 00:02:32.280 --> 00:02:34.680 Al contrario, un'età cardiaca inferiore di 00:02:34.680 --> 00:02:36.439 7 anni rispetto a quella reale 00:02:36.439 --> 00:02:38.064 è associata a una diminuzione del 00:02:38.064 --> 00:02:40.864 rischio di mortalità rispettivamente del 14% 00:02:40.864 --> 00:02:41.824 e del 27%. 00:02:42.625 --> 00:02:43.824 Grazie a questa tecnologia, 00:02:43.824 --> 00:02:45.584 dunque, non solo si potrà stimare 00:02:45.584 --> 00:02:47.985 l'età cardiaca dei pazienti per ridurre 00:02:47.985 --> 00:02:51.200 la mortalità e prevenire rischi cardiovascolari, 00:02:51.200 --> 00:02:52.319 ma lo si potrà fare a 00:02:52.319 --> 00:02:54.000 costi molto ridotti e con una 00:02:54.000 --> 00:02:55.920 strumentazione già in possesso di medici 00:02:55.920 --> 00:02:56.880 e ospedali. 00:02:59.120 --> 00:03:01.360 La crescente diffusione dei powerbank, 00:03:01.520 --> 00:03:03.439 le batterie esterne per ricaricare i 00:03:03.439 --> 00:03:05.784 nostri smartphone, ha sollevato preoccupazioni per 00:03:05.784 --> 00:03:07.784 la sicurezza durante i voli aerei, 00:03:07.784 --> 00:03:10.585 spingendo diverse compagnie a introdurre limitazioni. 00:03:10.664 --> 00:03:12.824 Essendo essenzialmente batterie a litio, 00:03:12.824 --> 00:03:15.705 questi dispositivi sono infatti sensibili a calore, 00:03:15.705 --> 00:03:18.504 urti e cortocircuiti, con potenziali rischi 00:03:18.504 --> 00:03:19.305 di incendio. 00:03:19.305 --> 00:03:21.400 Le normative generali impongono perciò che 00:03:21.400 --> 00:03:24.360 i powerbank siano trasportati esclusivamente nel 00:03:24.360 --> 00:03:26.280 bagaglio a mano e mai in stiva, 00:03:26.280 --> 00:03:28.680 dove un eventuale incidente sarebbe difficile 00:03:28.680 --> 00:03:29.639 da gestire. 00:03:29.639 --> 00:03:32.120 Recentemente però, alcune compagnie asiatiche hanno 00:03:32.120 --> 00:03:33.955 introdotto restrizioni più severe. 00:03:33.955 --> 00:03:35.075 In Corea del Sud, 00:03:35.075 --> 00:03:36.915 ad esempio, i powerbank devono essere 00:03:36.915 --> 00:03:38.594 tenuti sotto il sedile o nella 00:03:38.594 --> 00:03:40.115 tasca del sedile anteriore, 00:03:40.275 --> 00:03:41.555 ma mai nelle cappelliere, 00:03:41.555 --> 00:03:43.715 e non possono essere ricaricati tramite 00:03:43.715 --> 00:03:45.474 le porte USB dei sedili. 00:03:45.474 --> 00:03:46.830 Dal primo marzo, invece, 00:03:46.830 --> 00:03:49.390 Eva Air, China Airlines, 00:03:49.469 --> 00:03:51.710 Uni Air e Air Asia hanno 00:03:51.710 --> 00:03:54.349 vietato completamente l'uso dei powerbank durante 00:03:54.349 --> 00:03:54.990 il volo. 00:03:54.990 --> 00:03:57.229 Singapore Airlines ha implementato lo stesso 00:03:57.229 --> 00:03:58.669 divieto dal primo aprile, 00:03:58.669 --> 00:04:00.349 mentre le compagnie di Hong Kong 00:04:00.349 --> 00:04:02.555 lo adotteranno dal 7 aprile in 00:04:02.555 --> 00:04:03.596 seguito a un incidente che ha 00:04:03.596 --> 00:04:05.515 richiesto un atterraggio d'emergenza. 00:04:05.675 --> 00:04:07.995 Attualmente in Europa molte compagnie consentono 00:04:07.995 --> 00:04:09.835 ancora l'utilizzo dei powerbank, 00:04:09.835 --> 00:04:13.034 purché rispettino specifici requisiti di integrità, 00:04:13.034 --> 00:04:15.219 imballaggio e capacità, ma in ogni 00:04:15.219 --> 00:04:17.220 caso si raccomanda sempre di verificare 00:04:17.220 --> 00:04:20.100 le politiche specifiche della compagnia aerea 00:04:20.100 --> 00:04:21.060 prima di partire. 00:04:36.975 --> 00:04:39.455 Gli effetti speciali nel settore cinematografico 00:04:39.455 --> 00:04:42.014 hanno subito una rivoluzione straordinaria negli 00:04:42.014 --> 00:04:44.335 ultimi decenni, passando da tecniche pratiche 00:04:44.335 --> 00:04:46.930 e meccaniche a soluzioni interamente digitali 00:04:46.930 --> 00:04:48.449 sempre più sofisticate. 00:04:48.449 --> 00:04:50.610 Grazie a innovazioni come i virtual stage, 00:04:50.610 --> 00:04:53.169 la computer grafica o la motion capture, 00:04:53.169 --> 00:04:55.089 i registi hanno potuto ricreare mondi 00:04:55.089 --> 00:04:58.209 incredibilmente realistici o fantascientifici senza porre 00:04:58.209 --> 00:04:59.329 alcun freno all'immaginazione. 00:04:59.925 --> 00:05:01.925 E per comprendere come funzionano gli 00:05:01.925 --> 00:05:05.044 stage virtuali nel settore cinematografico moderno 00:05:05.044 --> 00:05:06.805 è con noi Emanuele Lecchi, 00:05:06.805 --> 00:05:10.084 Technical Artist dell'Innovation Lab di Chaos. 00:05:10.164 --> 00:05:11.524 Benvenuto Emanuele. 00:05:12.324 --> 00:05:13.685 Grazie mille, buongiorno. 00:05:14.850 --> 00:05:16.850 Chi è quindi Chaos e che 00:05:16.850 --> 00:05:20.210 ruolo avete nell'ambito delle tecnologie per l'intrattenimento? 00:05:21.490 --> 00:05:24.370 Chaos è stata fondata nel '97 00:05:24.449 --> 00:05:26.449 e si è espansa di recente 00:05:26.449 --> 00:05:27.889 ed è un'azienda leader a livello 00:05:27.889 --> 00:05:29.569 mondiale nelle tecnologie di visualizzazione. 00:05:30.525 --> 00:05:32.764 Abbiamo una serie di software e 00:05:32.764 --> 00:05:36.845 soluzioni che semplificano e abilitano, 00:05:36.845 --> 00:05:38.365 oltre ad accelerare, i flussi di 00:05:38.365 --> 00:05:40.125 lavoro che hanno a che fare 00:05:40.125 --> 00:05:43.420 con la visualizzazione, da l'architettura, 00:05:43.419 --> 00:05:46.300 al prodotto, agli effetti visuali, 00:05:46.300 --> 00:05:48.699 appunto di cui parleremo oggi. 00:05:49.259 --> 00:05:52.459 Abbiamo diversi prodotti, i principali sono 00:05:52.459 --> 00:05:55.899 appunto V-Ray che è il papà, 00:05:55.899 --> 00:05:59.014 originariamente Vlado era il fondatore di 00:05:59.014 --> 00:06:00.935 Chaos e la V in questo 00:06:00.935 --> 00:06:03.735 prodotto è il path tracer offline, 00:06:04.214 --> 00:06:06.214 come si dice, quindi tante ore 00:06:06.214 --> 00:06:07.735 a fotogramma di calcolo, 00:06:08.454 --> 00:06:12.535 per VFX e architettura e visualizzazione prodotto. 00:06:12.990 --> 00:06:14.670 Enscape è una plugin per il 00:06:14.670 --> 00:06:16.589 rendering in tempo reale questa volta, 00:06:16.589 --> 00:06:19.470 quindi con la capacità di muoverci 00:06:19.470 --> 00:06:21.310 all'interno della scena in tempo reale, 00:06:22.910 --> 00:06:25.230 se uno desidera un elmetto di 00:06:25.230 --> 00:06:28.555 realtà virtuale e quindi avere un'alta 00:06:28.555 --> 00:06:30.475 qualità di visualizzazione ma la possibilità 00:06:30.475 --> 00:06:33.355 di interagire con il contenuto. 00:06:34.074 --> 00:06:36.074 Corona per il rendering offline ad 00:06:36.074 --> 00:06:37.995 alta qualità e quindi anche lì 00:06:37.995 --> 00:06:41.514 visualizzazione architettonica di alta qualità e 00:06:41.514 --> 00:06:44.360 con un target però leggermente diverso, 00:06:44.360 --> 00:06:46.199 quindi non così concentrato sugli effetti 00:06:46.199 --> 00:06:48.039 visuali e quindi non con lo 00:06:48.039 --> 00:06:52.279 stesso livello di complessità operativa pratica. 00:06:52.279 --> 00:06:54.120 Ecco, diciamo, non ha altrettanti bottoni, 00:06:54.120 --> 00:06:58.535 mettiamola così, però di qualità assolutamente ineccepibile. 00:06:58.935 --> 00:07:00.935 Cylindo, invece, è una piattaforma di 00:07:00.935 --> 00:07:03.334 visualizzazione di prodotti d'arredo in 3D, 00:07:03.334 --> 00:07:06.214 di altissima qualità, è integrabile con 00:07:06.214 --> 00:07:09.255 varie soluzioni di e-commerce eccetera eccetera 00:07:09.255 --> 00:07:12.629 e quindi c'è tutta una sezione 00:07:12.629 --> 00:07:14.790 che si occupa di modellazione di 00:07:14.790 --> 00:07:17.110 altissima qualità dei prodotti in 3D, 00:07:17.110 --> 00:07:18.949 di modellazione e texturizzazione, 00:07:18.949 --> 00:07:22.629 quindi resa fotorealistica, dei prodotti dei clienti. 00:07:22.870 --> 00:07:25.944 Un cliente potrebbe essere un produttore 00:07:25.944 --> 00:07:27.384 di divani, ad esempio, 00:07:27.384 --> 00:07:28.985 e gli porta tutto il catalogo 00:07:28.985 --> 00:07:31.145 e dal pratico noi tiriamo fuori 00:07:31.145 --> 00:07:33.225 dei "digital doubles", come si chiamano, 00:07:33.225 --> 00:07:34.425 gemelli digitali. 00:07:35.225 --> 00:07:36.504 In ultimo ci siamo... 00:07:36.665 --> 00:07:38.985 ultimo perché è l'ultimo ad essersi 00:07:38.985 --> 00:07:41.220 unito al gruppo, ciascuno di questi 00:07:41.220 --> 00:07:43.620 prodotti era inizialmente una società diversa, 00:07:43.620 --> 00:07:45.860 siamo poi venuti assieme perché ci 00:07:45.860 --> 00:07:49.139 troviamo dal punto di vista delle scelte. 00:07:49.300 --> 00:07:51.779 Anima è una plug-in, 00:07:51.779 --> 00:07:54.665 un software di animazione 3D e 00:07:54.665 --> 00:07:56.585 anche 4D, nel senso che è 00:07:56.584 --> 00:07:59.944 una soluzione che "scansisce" persone, 00:08:00.105 --> 00:08:02.264 anche animate, e produce modelli 3D 00:08:02.264 --> 00:08:04.425 animati di queste persone, 00:08:04.585 --> 00:08:07.599 semplicemente inseribili nei vari prodotti, 00:08:07.599 --> 00:08:08.079 nelle varie... 00:08:08.079 --> 00:08:09.680 scene Maya, 3D Studio Max, 00:08:09.680 --> 00:08:10.639 nelle varie DCC (Digital Content Creation) 00:08:10.639 --> 00:08:13.839 che si utilizzano per preparare scene 00:08:14.479 --> 00:08:17.199 di visualizzazione architettonica tipicamente. 00:08:17.199 --> 00:08:19.519 Per quanto concerne poi V-Ray, 00:08:20.595 --> 00:08:23.314 dallo stesso gruppo di persone è 00:08:23.314 --> 00:08:25.235 arrivato Vantage, che è un altro 00:08:25.235 --> 00:08:29.074 prodotto di Chaos, che ha portato 00:08:29.235 --> 00:08:32.035 una qualità veramente molto vicina a 00:08:32.035 --> 00:08:34.355 quella del rendering offline da tante 00:08:34.355 --> 00:08:37.779 ore a fotogramma, a invece velocità 00:08:37.779 --> 00:08:39.540 da interattività completa. 00:08:40.100 --> 00:08:42.259 Da Vantage, che è il software 00:08:42.259 --> 00:08:44.019 con il motore di rendering per 00:08:44.019 --> 00:08:45.379 fare rendering in tempo reale, 00:08:45.379 --> 00:08:47.299 nasce poi Chaos Arena, 00:08:47.299 --> 00:08:49.245 di cui ora parleremo. 00:08:49.725 --> 00:08:50.605 Sì, esatto. 00:08:50.605 --> 00:08:52.764 Quindi vi occupate di visualizzazione non 00:08:52.764 --> 00:08:55.325 solo nell'ambito cinematografico, ma oggi ci 00:08:55.325 --> 00:08:57.565 occupiamo in particolare di quello. 00:08:57.565 --> 00:08:58.684 E quindi ci racconti, 00:08:58.684 --> 00:08:59.804 anche per avere un po' il 00:08:59.804 --> 00:09:01.725 quadro generale di come si è 00:09:01.725 --> 00:09:05.240 evoluto questo settore, qual è appunto 00:09:05.240 --> 00:09:06.440 un po' la storia, 00:09:06.440 --> 00:09:09.399 brevemente, degli effetti visivi fino ad oggi? 00:09:10.279 --> 00:09:12.200 Io nei primi anni 2000 ho 00:09:12.200 --> 00:09:13.399 avuto la fortuna di lavorare a 00:09:13.399 --> 00:09:14.600 Londra a una società che si 00:09:14.600 --> 00:09:17.274 chiama Passion Pictures, fondata dalle stesse 00:09:17.274 --> 00:09:19.596 persone che lavorarono a "Chi ha 00:09:19.596 --> 00:09:22.235 incastrato Roger Rabbit", film con un 00:09:22.235 --> 00:09:25.115 misto di cartoni animati su live action, 00:09:25.595 --> 00:09:27.034 molto vecchio ma molto bello. 00:09:28.660 --> 00:09:30.580 Queste persone le ho viste coi 00:09:30.580 --> 00:09:33.620 miei occhi disegnare le maschere per 00:09:33.940 --> 00:09:38.899 integrare dell'altro contenuto animato in pubblicità 00:09:39.139 --> 00:09:42.274 di persone filmate con le telecamere, 00:09:42.355 --> 00:09:44.674 fotogramma per fotogramma e poi si 00:09:44.674 --> 00:09:46.274 sentiva il fruscio di questi che 00:09:46.274 --> 00:09:47.794 facevano avanti e indietro con i 00:09:47.794 --> 00:09:50.595 fogli per guardare l'animazione della maschera 00:09:50.595 --> 00:09:51.875 che fosse a posto e non 00:09:51.875 --> 00:09:54.850 avesse il bollore classico di quando 00:09:54.850 --> 00:09:56.450 la maschera non è a posto. 00:09:57.009 --> 00:09:58.450 Da lì io stesso ho fatto 00:09:58.450 --> 00:10:01.090 degli anni a pulire filmati, 00:10:01.090 --> 00:10:03.810 stecchini infilati in caramelle finte per 00:10:03.810 --> 00:10:05.730 fare le animazioni in stop motion, 00:10:06.075 --> 00:10:08.634 a mano con software di compositing, 00:10:08.634 --> 00:10:11.835 un'altra volta per rimettere insieme un 00:10:11.835 --> 00:10:15.915 qualcosa in primo piano con uno 00:10:15.915 --> 00:10:18.475 sfondo in cui loro originariamente non erano. 00:10:19.039 --> 00:10:21.759 Se ci muoviamo rapidamente in avanti 00:10:21.759 --> 00:10:24.639 nel tempo, nel 2013 ho lavorato 00:10:25.039 --> 00:10:28.240 al film Oblivion in cui perché 00:10:28.240 --> 00:10:31.759 avevano una navicella con un vetro 00:10:31.759 --> 00:10:35.414 sferico non riuscivano a filmarla con 00:10:35.414 --> 00:10:36.855 il classico blue screen, 00:10:36.855 --> 00:10:38.375 ecco la tecnologia del blue screen 00:10:38.375 --> 00:10:40.934 che abbiamo visto nella televisione usata 00:10:40.934 --> 00:10:42.695 ed abusata perché è un colore 00:10:42.695 --> 00:10:45.414 facile da rintracciare ed eliminare. 00:10:45.990 --> 00:10:49.669 Che sarebbero queste pareti verdi o blu, 00:10:49.669 --> 00:10:54.470 come hai detto, che venivano poi 00:10:54.470 --> 00:10:58.149 sostituite in post-produzione con delle immagini, 00:10:58.230 --> 00:10:59.750 un'ambientazione penso. 00:11:00.845 --> 00:11:03.404 Sì esattamente, quindi il classico... 00:11:03.404 --> 00:11:04.845 se uno si ricorda Mai dire 00:11:04.845 --> 00:11:08.204 Gol c'era Caccamo seduto con il 00:11:08.204 --> 00:11:09.884 Golfo di Napoli dietro che si 00:11:09.884 --> 00:11:12.044 vedeva però attraverso la cravatta blu 00:11:12.044 --> 00:11:13.325 perché era blu lo sfondo ed 00:11:13.325 --> 00:11:14.684 era blu la cravatta chiaramente. 00:11:17.240 --> 00:11:20.360 Questo è un errore da blue screen, 00:11:20.360 --> 00:11:22.039 però effettivamente è ancora un problema, 00:11:22.039 --> 00:11:22.839 cioè se uno ha un green 00:11:22.839 --> 00:11:24.919 screen deve vestire delle cose arancio, 00:11:24.919 --> 00:11:27.080 devi stare dall'altra parte e in 00:11:27.080 --> 00:11:29.245 ogni caso poi hai il cosiddetto "spill", 00:11:29.245 --> 00:11:31.404 quindi la luce si riflette sullo 00:11:31.404 --> 00:11:33.565 schermo azzurro o verde e ti 00:11:33.565 --> 00:11:35.004 viene addosso la luce azzurra o 00:11:35.004 --> 00:11:38.845 verde e quindi poi devi toglierla 00:11:38.845 --> 00:11:40.605 in post produzione, andare a cercarla 00:11:40.605 --> 00:11:42.845 e toglierla ed è un lavoraccio. 00:11:43.750 --> 00:11:46.389 Quindi nel 2013 non potevano fare 00:11:46.389 --> 00:11:48.470 questo lavoro di rimozione del blue 00:11:48.470 --> 00:11:51.110 screen da una sfera di vetro 00:11:51.110 --> 00:11:52.550 che era il cockpit, 00:11:53.350 --> 00:11:54.950 era lo schermo diciamo, 00:11:55.190 --> 00:11:58.315 il cruscotto della navicella, 00:11:58.315 --> 00:12:01.115 hanno provato e hanno immediatamente realizzato 00:12:01.115 --> 00:12:02.875 che hai il blu e il 00:12:02.875 --> 00:12:06.075 verde che si vedrà sempre e 00:12:06.075 --> 00:12:07.514 quindi hanno deciso di mettere un 00:12:07.514 --> 00:12:09.529 intero muro di led in cui 00:12:09.529 --> 00:12:11.929 hanno proiettato delle nuvole e una 00:12:11.929 --> 00:12:15.049 scena di distanza, di un cielo 00:12:15.049 --> 00:12:16.889 e quello che era nel film 00:12:17.210 --> 00:12:19.289 e lo hanno legato al movimento 00:12:19.289 --> 00:12:22.644 meccanico del braccio della navicella per 00:12:22.644 --> 00:12:26.245 quelle sequenze predeterminate, "prescriptate", 00:12:26.245 --> 00:12:29.764 quindi già calcolate in 3d magari 00:12:29.764 --> 00:12:31.284 però per lo sfondo, 00:12:31.284 --> 00:12:33.764 però a tante ore a fotogramma 00:12:34.259 --> 00:12:37.379 e quindi tutto predeterminato ha funzionato benissimo, 00:12:37.860 --> 00:12:40.019 le riflessioni erano quelle giuste, 00:12:40.179 --> 00:12:42.660 la scena è venuta insieme perfettamente, 00:12:42.660 --> 00:12:43.940 meno male che è andata bene 00:12:43.940 --> 00:12:45.860 così perché poi per rifarla bisognava 00:12:45.860 --> 00:12:48.544 ricalcolare di nuovo tutto lo sfondo, 00:12:48.544 --> 00:12:51.345 bisognava rifare tutta la sincronizzazione con 00:12:51.424 --> 00:12:54.945 il braccio meccanico, rifilmare eccetera eccetera. 00:12:54.945 --> 00:12:55.345 Perché... 00:12:55.345 --> 00:12:56.945 mi permetto di aggiungere una cosa 00:12:56.945 --> 00:12:57.187 in questo senso. 00:12:57.187 --> 00:13:00.225 Il senso di utilizzare, 00:13:00.450 --> 00:13:02.049 nel film che hai citato, 00:13:02.049 --> 00:13:04.769 Oblivion, una navicella fissa, 00:13:04.850 --> 00:13:06.290 il grande vantaggio era il fatto 00:13:06.290 --> 00:13:10.450 che se uscivano fuori sincronizzazione... 00:13:10.529 --> 00:13:13.490 quello che era l'immagine proiettata sul video, 00:13:13.490 --> 00:13:16.575 sullo schermo e quello che succedeva 00:13:16.575 --> 00:13:19.774 all'interno della navicella, si vedeva qual 00:13:19.774 --> 00:13:21.615 era il trucco e quindi era 00:13:21.615 --> 00:13:25.455 importante che le due cose fossero sincronizzate. 00:13:25.455 --> 00:13:27.054 Sì, e non invidio per niente 00:13:27.054 --> 00:13:29.134 i due attori, Tom Cruise e 00:13:29.134 --> 00:13:32.779 la ragazza a fianco che nel 00:13:32.779 --> 00:13:33.980 film finale si vede lui che 00:13:33.980 --> 00:13:35.660 muove la cloche e la navicella 00:13:35.660 --> 00:13:36.379 fa delle cose. 00:13:36.379 --> 00:13:37.740 La realtà è ben diversa, 00:13:37.740 --> 00:13:39.100 quindi la navicella avrebbe fatto delle 00:13:39.100 --> 00:13:40.220 cose che lui muovesse la cloche 00:13:40.220 --> 00:13:40.540 o no. 00:13:40.540 --> 00:13:41.980 A un certo punto sta cosa 00:13:41.980 --> 00:13:43.740 fisicamente si girava e lo prendeva 00:13:43.740 --> 00:13:44.779 e lo girava testa in giù. 00:13:45.455 --> 00:13:48.335 Quindi il vantaggio di avercelo in pratico, 00:13:48.335 --> 00:13:50.174 lo schermo, era che poi la 00:13:50.174 --> 00:13:52.815 navicella girava fisicamente e quindi Tom 00:13:52.815 --> 00:13:55.215 Cruise e l'altra attrice giravano fisicamente, 00:13:55.215 --> 00:13:56.815 il sangue gli andava alla testa 00:13:56.975 --> 00:13:59.850 e i vestiti gli si giravano 00:13:59.850 --> 00:14:01.370 come da gravità. 00:14:02.970 --> 00:14:04.809 Quindi grande sensazione di realismo e 00:14:04.809 --> 00:14:07.129 grande realismo anche nella performance dell'attore. 00:14:07.529 --> 00:14:10.250 Ok perfetto e questo che c'è 00:14:10.250 --> 00:14:12.274 appena ho descritto questi schermi sono 00:14:12.274 --> 00:14:14.355 corrispondono a quello che oggi è 00:14:14.355 --> 00:14:17.715 forse più comunemente noto come virtual stage? 00:14:17.715 --> 00:14:19.955 Cioè questi qua sono dei virtual stage? 00:14:20.995 --> 00:14:22.434 Sì e no, nel senso che 00:14:22.434 --> 00:14:24.274 certamente sono un virtual stage perché 00:14:24.274 --> 00:14:26.674 hai un background animato e proiettato. 00:14:27.659 --> 00:14:30.220 C'è da distinguere tra virtual stage 00:14:30.220 --> 00:14:33.019 offline e virtual stage in tempo reale, 00:14:33.179 --> 00:14:35.259 nel senso che in questo caso 00:14:35.259 --> 00:14:36.779 non c'era bisogno di fare il 00:14:36.779 --> 00:14:39.980 camera tracking su Oblivion perché avevi 00:14:39.980 --> 00:14:42.620 già predeterminato il movimento della telecamera, 00:14:42.914 --> 00:14:44.834 l'avevi già sincronizzato con lo sfondo 00:14:44.834 --> 00:14:46.062 che avevi renderizzato prima... 00:14:46.062 --> 00:14:48.115 E che cos'è scusa il camera tracking? 00:14:48.514 --> 00:14:50.115 Il camera tracking è la capacità 00:14:50.115 --> 00:14:52.674 di seguire il movimento e la rotazione, 00:14:52.674 --> 00:14:54.595 cioè dove sta guardando essenzialmente, 00:14:55.235 --> 00:14:56.595 dove è posizionata e dove sta 00:14:56.595 --> 00:14:59.549 guardando la tua telecamera e tutti 00:14:59.549 --> 00:15:02.429 gli altri parametri, chiaramente con telemetria, 00:15:02.429 --> 00:15:03.789 all'interno di uno stage. 00:15:03.789 --> 00:15:05.629 Non è diverso da quello che 00:15:05.870 --> 00:15:07.629 si fa con un headset VR, 00:15:07.950 --> 00:15:10.190 quindi hai varie tecnologie, 00:15:10.784 --> 00:15:13.904 diversi tipi di tecnologia con pro 00:15:13.904 --> 00:15:16.945 e contro ciascuna, che contribuiscono a questo. 00:15:17.105 --> 00:15:20.065 Cosa ci fai con il camera tracking? 00:15:20.065 --> 00:15:22.384 Se hai la potenza di calcolo 00:15:22.784 --> 00:15:26.379 e il software, ci muovi in 00:15:26.379 --> 00:15:28.539 tempo reale la telecamera virtuale, 00:15:28.539 --> 00:15:30.860 a quel punto guardi attraverso la 00:15:30.860 --> 00:15:33.259 telecamera virtuale come se stessi guardando 00:15:33.259 --> 00:15:35.419 dalla telecamera reale la tua scena 00:15:35.419 --> 00:15:37.259 3D che riproietti sugli stage. 00:15:37.684 --> 00:15:39.445 In questo caso è attivo, 00:15:39.605 --> 00:15:41.684 quindi il tuo live, 00:15:41.764 --> 00:15:44.004 il tuo stage non è precalcolato 00:15:44.004 --> 00:15:48.565 e ti permette di cambiare idea. 00:15:48.565 --> 00:15:51.410 Se ricordi ci sono dei video 00:15:51.410 --> 00:15:53.649 che circolano di come fu fatto 00:15:53.649 --> 00:15:55.171 per "Il Signore degli Anelli - 00:15:55.171 --> 00:15:58.049 Le due torri", dove con uno 00:15:58.049 --> 00:16:02.289 stecchino e un tracker c'era Jackson 00:16:02.289 --> 00:16:04.625 che girava all'interno dei modelli e 00:16:04.625 --> 00:16:07.424 questo era sufficiente perché loro potevano 00:16:07.424 --> 00:16:09.345 scalare questa cosa e quindi poi 00:16:09.345 --> 00:16:11.504 creare una telecamera 3D virtuale, 00:16:11.504 --> 00:16:13.985 quella era una delle prime forme 00:16:13.985 --> 00:16:16.464 di tracking da cui poi derivano 00:16:16.464 --> 00:16:17.825 le tecnologie moderne diciamo. 00:16:18.730 --> 00:16:20.490 Ok, quindi in un virtual stage 00:16:20.490 --> 00:16:21.929 in tempo reale, come quello che 00:16:21.929 --> 00:16:24.410 hai descritto adesso, tanto per dare un'idea, 00:16:24.570 --> 00:16:27.129 praticamente può esserci un cameraman, 00:16:27.129 --> 00:16:28.970 una persona che ha la telecamera 00:16:29.049 --> 00:16:32.009 fisica in mano e la tiene 00:16:32.009 --> 00:16:34.544 appunto in mano e può muoversi 00:16:34.625 --> 00:16:37.585 inquadrando gli attori che stanno recitando 00:16:37.585 --> 00:16:39.504 in quella scena e di conseguenza 00:16:39.664 --> 00:16:41.985 lo sfondo, lo schermo che c'è dietro, 00:16:41.985 --> 00:16:45.840 l'ambientazione, si muove in modo coerente 00:16:45.840 --> 00:16:47.120 con quello che è il movimento 00:16:48.240 --> 00:16:50.320 della telecamera, quindi il pubblico da 00:16:50.320 --> 00:16:52.320 casa non vede uno schermo dietro, 00:16:52.320 --> 00:16:53.759 ma vede un ambiente che si 00:16:53.759 --> 00:16:56.320 cambia prospettiva in base alla posizione 00:16:56.320 --> 00:16:58.000 della camera nello spazio 3D. 00:16:58.795 --> 00:16:59.435 Certamente. 00:16:59.514 --> 00:17:02.955 Certamente e quindi c'è un'immersività. 00:17:02.955 --> 00:17:05.035 Bisogna immaginarsi che questi stage sono 00:17:05.035 --> 00:17:07.115 veramente grossi, quindi quando si vedono 00:17:07.115 --> 00:17:09.515 dal vivo sono delle cose giganti, 00:17:09.755 --> 00:17:12.089 fanno un caldo enorme perché sono 00:17:12.089 --> 00:17:14.410 una superficie radiante gigantesca, 00:17:14.410 --> 00:17:15.769 quindi si usano per poco tempo 00:17:15.769 --> 00:17:16.809 per volta perché poi la gente 00:17:16.809 --> 00:17:20.329 cola e quindi la sensazione di 00:17:20.329 --> 00:17:21.929 presenza è veramente forte. 00:17:22.250 --> 00:17:25.369 Diciamo che sono quattro superfici su 00:17:25.369 --> 00:17:26.495 sei di un cubo, 00:17:26.495 --> 00:17:26.654 quindi... 00:17:26.654 --> 00:17:28.734 il pavimento a volte anche cinque, 00:17:28.735 --> 00:17:30.174 a volte anche il pavimento perché 00:17:30.174 --> 00:17:33.455 puoi dare dell'illuminazione accessoria da lì 00:17:33.455 --> 00:17:36.575 interessante e/o puoi inquadrarlo, 00:17:36.575 --> 00:17:38.255 quindi puoi avere ad esempio una strada, 00:17:38.255 --> 00:17:40.654 un rolling road, una strada che va, 00:17:40.654 --> 00:17:43.430 sei in macchina e nello stage 00:17:43.430 --> 00:17:46.349 fai quello, fai passare quello e 00:17:46.869 --> 00:17:48.390 davanti chiaramente un lato è aperto 00:17:48.390 --> 00:17:49.750 così che tu possa filmare, 00:17:49.750 --> 00:17:50.789 possa vedere da lontano, 00:17:50.789 --> 00:17:52.150 possa tenere la telecamera lontana a 00:17:52.150 --> 00:17:53.509 sufficienza con la lente che ti 00:17:53.509 --> 00:17:56.964 serve e far circolare dell'aria perché 00:17:56.964 --> 00:17:58.964 sennò li cuoci come il pollo 00:17:58.964 --> 00:18:01.204 nel forno gli attori. 00:18:01.204 --> 00:18:03.444 Ok, e per capire meglio quali 00:18:03.444 --> 00:18:06.085 sono le caratteristiche di un virtual stage, 00:18:06.085 --> 00:18:09.419 la differenza anche con sistemi più tradizionali, 00:18:09.500 --> 00:18:10.859 quindi quella che è stata l'evoluzione 00:18:10.859 --> 00:18:13.659 nel mondo del cinema da questo 00:18:13.659 --> 00:18:16.220 punto di vista, parliamo degli aspetti... 00:18:16.299 --> 00:18:19.259 le caratteristiche positive e negative di 00:18:19.259 --> 00:18:20.059 questa tecnologia. 00:18:20.585 --> 00:18:23.224 Partiamo dagli aspetti positivi e quindi 00:18:23.464 --> 00:18:25.464 perché ha senso preferire un virtual 00:18:25.464 --> 00:18:27.545 stage rispetto appunto a un green 00:18:27.545 --> 00:18:29.545 screen o un blue screen, 00:18:29.545 --> 00:18:30.984 anche perché mi verrebbe da dire 00:18:30.984 --> 00:18:34.345 che un bluescreen o un greenscreen 00:18:34.345 --> 00:18:36.809 sono più versatili perché posso decidere 00:18:36.809 --> 00:18:42.009 ex post, in post-produzione come modificare 00:18:42.730 --> 00:18:44.089 la scena, l'ambientazione. 00:18:44.970 --> 00:18:46.730 Quindi mi verrebbe da dire che 00:18:46.730 --> 00:18:48.490 c'è più flessibilità, però in realtà 00:18:48.490 --> 00:18:50.569 non è così e casomai appunto 00:18:50.650 --> 00:18:51.690 adesso ce lo dirai. 00:18:51.825 --> 00:18:54.625 E poi l'altro aspetto è quello negativo, 00:18:54.625 --> 00:18:56.624 cioè quali sono gli aspetti negativi, 00:18:57.264 --> 00:19:01.104 gli svantaggi che hanno i virtual stage, 00:19:01.264 --> 00:19:04.544 questa tecnologia e come voi di 00:19:04.544 --> 00:19:08.529 Chaos state provando a mitigare o 00:19:08.529 --> 00:19:10.450 risolvere questi problemi. 00:19:11.809 --> 00:19:14.369 Il vantaggio di avere il "fix-it 00:19:14.369 --> 00:19:15.569 in post" o "we do it 00:19:15.569 --> 00:19:17.809 in post" come tradizionalmente con gli 00:19:17.809 --> 00:19:19.984 schermi blu è che appunto tu 00:19:20.464 --> 00:19:22.865 hai scelto come posizionare la tua telecamera, 00:19:22.865 --> 00:19:24.384 come illuminare il tuo soggetto, 00:19:24.865 --> 00:19:26.304 la scena che hai in mente 00:19:26.304 --> 00:19:28.144 è quella, è una parte di 00:19:28.144 --> 00:19:32.269 stage pratico, metti in blu e 00:19:32.269 --> 00:19:34.589 con il loro marker i tuoi 00:19:34.589 --> 00:19:36.910 attori vestiti di tutina blu che 00:19:36.910 --> 00:19:38.910 fanno la posa per dove poi 00:19:38.910 --> 00:19:40.669 ci saranno le creature di fantasia 00:19:40.829 --> 00:19:42.269 e fai il filmato. 00:19:43.085 --> 00:19:45.164 Dopodiché passano mesi e da lì 00:19:45.164 --> 00:19:46.285 viene fuori il film, 00:19:46.285 --> 00:19:48.525 magicamente, attraverso la post produzione e 00:19:48.525 --> 00:19:49.805 un sacco di persone che lavorano 00:19:49.805 --> 00:19:51.164 come i matti per mesi. 00:19:51.644 --> 00:19:53.325 C'è un problema, che se vuoi 00:19:53.325 --> 00:19:54.605 cambiare il punto di vista della 00:19:54.605 --> 00:19:56.924 telecamera sull'attore originale, sei fregato, 00:19:56.924 --> 00:19:58.045 devi ricominciare da capo. 00:19:59.230 --> 00:20:01.389 Poi ci sono tutte le problematiche 00:20:01.470 --> 00:20:03.230 che sono tutte curabili, 00:20:03.230 --> 00:20:05.390 ma costano, costano in risorse e 00:20:05.390 --> 00:20:07.309 quindi poi ultimamente denaro e tempo 00:20:07.309 --> 00:20:09.390 della gente, che hanno a che 00:20:09.390 --> 00:20:10.829 fare con la riflessione della luce, 00:20:10.829 --> 00:20:12.669 il rimbalzo della luce dagli sfondi 00:20:12.669 --> 00:20:15.284 blu e verdi sul colore della 00:20:15.284 --> 00:20:17.365 pelle degli attori e così via. 00:20:17.365 --> 00:20:18.325 Il blu e il verde sono 00:20:18.325 --> 00:20:20.724 scelti perché sono diametralmente opposti nella 00:20:20.724 --> 00:20:22.724 ruota del colore al colore della pelle, 00:20:22.724 --> 00:20:25.044 della carne, quindi poi hai anche 00:20:25.044 --> 00:20:27.470 tutti questi problemi da affrontare quando 00:20:27.470 --> 00:20:28.750 il colore della pelle della carne 00:20:28.750 --> 00:20:30.750 non è esattamente quello di quelli 00:20:30.750 --> 00:20:32.830 che hanno sviluppato la tecnologia e 00:20:32.830 --> 00:20:34.110 quindi se hai degli attori di 00:20:34.110 --> 00:20:35.549 colore il green screen e il 00:20:35.549 --> 00:20:37.549 blue screen incominciano a comportarsi malissimo 00:20:37.549 --> 00:20:38.590 e tu le chiavi non le 00:20:38.590 --> 00:20:39.150 tiri più... 00:20:39.150 --> 00:20:40.190 i buchi non li fai più 00:20:40.190 --> 00:20:41.470 senza prendere il volto, 00:20:41.470 --> 00:20:43.805 quindi diventa una cosa folle e 00:20:43.805 --> 00:20:48.125 ci sono dei limiti purtroppo inevitabili. 00:20:48.445 --> 00:20:52.365 La bellezza del virtual stage è multipla: 00:20:52.445 --> 00:20:55.325 ti permette immediatamente di avere sugli 00:20:55.325 --> 00:20:58.045 attori i colori della scena finale, 00:20:58.339 --> 00:20:59.859 quindi non devi stare a fare 00:20:59.859 --> 00:21:02.019 dei giochi dopo a togliergli l'illuminazione 00:21:02.019 --> 00:21:03.859 come l'era e colorarla di qui 00:21:03.859 --> 00:21:06.259 e di lì a fotogramma per fotogramma, 00:21:06.660 --> 00:21:10.740 no, semplicemente naturalmente sembrerà seduto, 00:21:10.740 --> 00:21:13.059 impostato il personaggio all'interno della scena 00:21:13.059 --> 00:21:13.940 che viene filmata. 00:21:14.795 --> 00:21:18.075 Secondariamente è pensabile di mettere un 00:21:18.875 --> 00:21:20.075 personaggio virtuale... 00:21:20.075 --> 00:21:22.474 anziché avere una persona in 3D 00:21:22.555 --> 00:21:24.474 reale vestita di blu, 00:21:24.474 --> 00:21:27.390 pensare di avere il personaggio vicino 00:21:27.390 --> 00:21:29.549 al tuo attore sullo schermo e 00:21:29.549 --> 00:21:31.309 quindi anche per l'attore la performance 00:21:31.309 --> 00:21:33.070 è più credibile, non solo negli 00:21:33.070 --> 00:21:34.430 occhi dell'attore se gli fai un 00:21:34.430 --> 00:21:35.711 primo piano vedi il riflesso del 00:21:35.711 --> 00:21:38.430 personaggio naturalmente, e quello che lui 00:21:38.430 --> 00:21:40.484 vede e quindi i tuoi "shot" 00:21:40.484 --> 00:21:42.644 e "controshot" sono tutti con grande 00:21:42.644 --> 00:21:44.005 continuità naturale. 00:21:44.805 --> 00:21:47.045 Dall'altra parte ti permette se come 00:21:47.045 --> 00:21:49.244 nel caso del virtual stage puoi 00:21:49.445 --> 00:21:51.684 muovere la telecamera come ti pare 00:21:51.919 --> 00:21:54.240 puoi sempre rimetterti in gioco fino 00:21:54.240 --> 00:21:55.279 a che non sei arrivato in 00:21:55.279 --> 00:21:57.599 fondo puoi sempre decidere di cambiare 00:21:57.599 --> 00:21:59.279 l'illuminazione un po' così un po' 00:21:59.279 --> 00:22:02.079 cosa volevo fare l'illuminazione notturna ho 00:22:02.079 --> 00:22:03.919 fatto la luna troppo bianca fammi 00:22:03.919 --> 00:22:05.359 provare a metterla più azzurra e 00:22:05.359 --> 00:22:06.159 rifacciamo la scena. 00:22:06.644 --> 00:22:08.484 Sei già lì ci metti un 00:22:08.484 --> 00:22:11.045 secondo a muovere uno slider è 00:22:11.045 --> 00:22:13.365 cambiato lo stage, è cambiata l'illuminazione 00:22:13.365 --> 00:22:16.644 sul personaggio virtuale e sul tuo attore. 00:22:16.805 --> 00:22:17.924 Se cambi il punto di vista 00:22:17.924 --> 00:22:20.660 della telecamera col tracking hai risolto 00:22:20.660 --> 00:22:22.740 anche quello, la scena è coerente. 00:22:23.380 --> 00:22:25.059 Il problema qual è appunto? 00:22:25.059 --> 00:22:27.220 Che già questo è fattibile, 00:22:27.220 --> 00:22:28.740 però la qualità per i motori 00:22:28.740 --> 00:22:32.420 di render da videogioco è limitata, 00:22:32.625 --> 00:22:35.984 alcuni effetti sono approssimati non benissimo, 00:22:37.424 --> 00:22:38.625 non che sia una colpa, 00:22:38.625 --> 00:22:40.224 è che ci sono altri target, 00:22:41.025 --> 00:22:43.505 altri obiettivi, bisogna mantenere il numero 00:22:43.505 --> 00:22:44.545 di fotogrammi a secondo. 00:22:45.529 --> 00:22:46.889 E poi di mezzo c'è tutta 00:22:46.889 --> 00:22:48.730 una fase di preparazione del contenuto, 00:22:48.730 --> 00:22:50.250 da quello che dovresti fruire per 00:22:50.250 --> 00:22:52.409 fare il render finale della scena 00:22:52.409 --> 00:22:54.329 ad alto tempo e ad alto 00:22:54.329 --> 00:22:57.130 costo di calcolo, a quello che 00:22:57.130 --> 00:22:58.809 ti serve per fruirlo in tempo 00:22:58.809 --> 00:23:00.464 reale e non vuoi mettercelo, 00:23:00.464 --> 00:23:03.825 davvero è una quantità di lavoro notevole, 00:23:03.825 --> 00:23:06.384 poi per scene complesse ci mette 00:23:06.384 --> 00:23:09.025 proprio anche con le macchine più potenti, 00:23:09.025 --> 00:23:10.625 ci mette tanto tempo a prepararsi 00:23:10.625 --> 00:23:12.065 e tu non vuoi rimanere appeso 00:23:12.065 --> 00:23:13.424 senza sapere se andrà bene o 00:23:13.424 --> 00:23:15.700 no per delle ore tutte le volte. 00:23:16.180 --> 00:23:18.099 La cosa bella di Vantage e 00:23:18.500 --> 00:23:20.579 quindi di Arena che lo usa... 00:23:20.579 --> 00:23:22.980 E quindi in questo senso la 00:23:22.980 --> 00:23:26.735 soluzione proposta da Chaos per questo problema. 00:23:27.695 --> 00:23:29.295 Aggira sì questo problema e in 00:23:29.295 --> 00:23:31.615 più offre una qualità che è 00:23:31.615 --> 00:23:35.615 cinematografica essenzialmente e quindi aggira il 00:23:35.615 --> 00:23:38.815 problema dell'ottimizzazione perché noi siamo da 00:23:38.815 --> 00:23:41.289 sempre con V-Ray alla fine del 00:23:41.289 --> 00:23:43.850 processo di preparazione delle scene 3D, 00:23:43.850 --> 00:23:45.450 siamo sempre stati quelli che l'hanno 00:23:45.450 --> 00:23:48.170 renderizzata alla fine e quindi nativamente 00:23:48.170 --> 00:23:51.049 capiamo quello che c'è nella scena 3D, 00:23:51.049 --> 00:23:52.890 la gente già la produce con 00:23:52.890 --> 00:23:55.835 i nostri materiali, i nostri modelli 00:23:55.835 --> 00:23:57.515 di telecamere, i nostri modelli di 00:23:57.515 --> 00:23:59.914 luci e luminarie eccetera eccetera. 00:24:00.234 --> 00:24:02.634 Modelli qui non intendo il modello 00:24:02.634 --> 00:24:04.475 di automobili, intendo il modello matematico 00:24:04.715 --> 00:24:07.595 che le descrive quindi utilizzano le 00:24:07.595 --> 00:24:09.539 nostre luci per fare il sole 00:24:09.539 --> 00:24:11.299 e il cielo, la simulazione di 00:24:11.299 --> 00:24:13.619 cielo e sole eccetera eccetera. 00:24:13.859 --> 00:24:15.700 E quindi nativamente tu dalla tua 00:24:15.700 --> 00:24:17.299 applicazione in cui hai preparato la 00:24:17.299 --> 00:24:20.179 scena che vorrai fruire così com'è 00:24:20.179 --> 00:24:21.380 per il render finale, 00:24:22.105 --> 00:24:24.585 con un click direttamente in memoria 00:24:24.585 --> 00:24:26.424 senza nemmeno passare per un file 00:24:26.424 --> 00:24:30.104 su disco, ce l'hai in secondi 00:24:30.105 --> 00:24:32.264 sullo stage virtuale in LED, 00:24:32.585 --> 00:24:34.825 quindi puoi proprio caricare una scena 00:24:34.825 --> 00:24:38.430 via l'altra e immediatamente viene calcolata, 00:24:38.430 --> 00:24:41.390 insomma immediatamente, chiaramente col tempo che 00:24:41.390 --> 00:24:42.750 ci vuole per caricare la scena 00:24:42.750 --> 00:24:44.750 e per passarsela e tradurla ma 00:24:44.750 --> 00:24:46.750 la traduzione avviene in memoria quindi 00:24:46.750 --> 00:24:49.070 la traduzione verso la fase di 00:24:49.070 --> 00:24:50.351 render vera e propria avviene in 00:24:50.351 --> 00:24:52.605 memoria e quindi è immediata. 00:24:52.684 --> 00:24:54.765 Arena è la tecnologia che permette 00:24:54.765 --> 00:24:57.804 di sfruttare sia il camera tracking 00:24:57.965 --> 00:25:01.725 e il clustering del calcolo e 00:25:01.725 --> 00:25:04.125 quindi l'espansione della capacità di calcolo 00:25:04.200 --> 00:25:06.119 per poter disegnare tutti quei pixel 00:25:06.119 --> 00:25:07.079 e fare il render di tutti 00:25:07.079 --> 00:25:09.639 quei pixel sul motore di Vantage 00:25:09.639 --> 00:25:11.880 che invece si prende cura proprio 00:25:11.880 --> 00:25:13.799 di capire come sono le luci, 00:25:13.799 --> 00:25:15.799 come sono i materiali e di 00:25:15.799 --> 00:25:17.399 disegnarci alla fine il fotogramma. 00:25:17.974 --> 00:25:22.134 Questo detto, il primo passaggio dal 00:25:22.134 --> 00:25:25.494 precalcolato al tempo reale passa per 00:25:25.494 --> 00:25:27.894 le tecnologie simili, analoghe a quelle 00:25:27.894 --> 00:25:28.695 del gaming. 00:25:28.695 --> 00:25:31.255 Sono belle, permettono di ottenere dei 00:25:31.255 --> 00:25:34.079 risultati decisamente convincenti, c'è un problema, 00:25:34.079 --> 00:25:36.799 il costo di passaggio dal software 00:25:36.799 --> 00:25:39.599 di creazione, Maya, 3D Studio Max, 00:25:39.599 --> 00:25:41.839 Houdini, questi sono i nomi dei 00:25:41.839 --> 00:25:45.359 software principali per creare queste scene 00:25:45.359 --> 00:25:47.680 3D complesse dove animi i tuoi personaggi, 00:25:48.565 --> 00:25:50.404 fai le simulazioni di fumo, 00:25:50.404 --> 00:25:53.845 fuoco e fiamme, distruzione dei supereroi 00:25:54.085 --> 00:25:56.404 come abbiamo visto negli anni e 00:25:56.404 --> 00:25:58.805 poi il tuo stage virtuale se 00:25:58.805 --> 00:26:02.579 devi passare queste informazioni normalmente c'è 00:26:02.579 --> 00:26:04.500 di mezzo una quantità di lavoro 00:26:04.500 --> 00:26:08.339 di ottimizzazione e di lavoro pedissequo 00:26:08.339 --> 00:26:10.819 e manuale enorme, quindi sì una 00:26:10.819 --> 00:26:12.099 volta che poi dopo l'hai fatta 00:26:12.099 --> 00:26:14.194 questa parte di lavoro quella versione 00:26:14.194 --> 00:26:15.954 della tua scena 3D è in 00:26:15.954 --> 00:26:17.954 tempo reale e puoi cambiare le luci, 00:26:17.954 --> 00:26:19.954 puoi cambiare questo e quell'altro, 00:26:20.115 --> 00:26:21.795 se però poi devi tornare indietro 00:26:21.795 --> 00:26:24.035 su alcune parti c'hai un'altra parte 00:26:24.035 --> 00:26:25.154 importante di ri-ottimizzazione. 00:26:26.839 --> 00:26:29.880 Noi con Project Arena ci presentiamo 00:26:29.880 --> 00:26:31.799 sul mercato in tempo reale in 00:26:31.799 --> 00:26:33.240 tutti i sensi, con però una 00:26:33.240 --> 00:26:35.240 qualità che è veramente prossimale a 00:26:35.240 --> 00:26:38.200 quella dell'offline e quindi siamo in 00:26:38.200 --> 00:26:39.000 grado di scalare... 00:26:39.255 --> 00:26:41.255 se ci viene fornito l'hardware, 00:26:41.255 --> 00:26:42.694 funzioniamo con una scheda, 00:26:42.775 --> 00:26:45.174 Vantage funziona con una scheda normalissima, 00:26:45.174 --> 00:26:48.055 scheda 3D normale, se funziona RTX, 00:26:49.734 --> 00:26:51.255 da una serie 20 in poi, 00:26:51.849 --> 00:26:55.049 purché sia RTX, Vantage ti fa 00:26:55.049 --> 00:26:56.650 rendering in tempo reale in path 00:26:56.649 --> 00:26:58.089 tracing delle tue scene, 00:26:58.089 --> 00:27:00.009 è in grado di scalare con 00:27:00.009 --> 00:27:02.730 i cluster che vengono prodotti da 00:27:02.730 --> 00:27:05.369 Nvidia per questo scopo e scopi 00:27:05.369 --> 00:27:08.204 di questo tipo, quindi "compute", 00:27:08.285 --> 00:27:11.164 grossa scala diciamo e quindi è 00:27:11.164 --> 00:27:13.804 in grado di muovere tutti quei 00:27:13.804 --> 00:27:16.525 pixel che compongono uno stage LED 00:27:16.525 --> 00:27:19.404 a risoluzione da cinema, 00:27:19.404 --> 00:27:25.299 calcolando con un'approssimazione veramente credibile di 00:27:25.299 --> 00:27:26.980 quello che sarebbe invece un calcolo 00:27:26.980 --> 00:27:32.019 che ci metterebbe minuti o ore 00:27:32.019 --> 00:27:34.099 a fotogramma e quindi riesce a 00:27:34.099 --> 00:27:38.465 fare tutto questo a 25 fotogrammi 00:27:38.465 --> 00:27:40.305 al secondo, 30 fotogrammi al secondo, 00:27:40.305 --> 00:27:42.224 quello che può essere quello filmato, 00:27:42.545 --> 00:27:44.785 calcolando comunque un'interazione tra luci, 00:27:44.785 --> 00:27:47.345 materiali e scene veramente credibile. 00:27:48.440 --> 00:27:51.400 Ok e come avete fatto appunto 00:27:51.400 --> 00:27:54.519 ad aggirare questo problema cioè perché 00:27:54.519 --> 00:27:56.759 è appunto è particolarmente complesso, 00:27:56.839 --> 00:28:00.875 diciamo così, renderizzare queste ambientazioni e 00:28:00.875 --> 00:28:03.434 invece qual è la soluzione che 00:28:03.434 --> 00:28:06.075 avete trovato per ovviare al problema? 00:28:07.035 --> 00:28:09.515 Guarda, il problema del rendering moderno 00:28:09.674 --> 00:28:11.835 è squisitamente un problema statistico. 00:28:11.835 --> 00:28:13.440 Si cerca di capire che cosa 00:28:13.440 --> 00:28:16.000 c'è in un'immagine senza averne particolari 00:28:16.000 --> 00:28:17.440 informazioni pregresse. 00:28:17.440 --> 00:28:19.119 Quindi è come giocare a freccette 00:28:19.119 --> 00:28:21.039 con gli occhi bendati per un renderer. 00:28:21.599 --> 00:28:23.279 Uno dei modi di capire se 00:28:23.279 --> 00:28:25.359 sei preso il centro è sparare 00:28:25.359 --> 00:28:26.240 tante freccette. 00:28:26.240 --> 00:28:27.359 Dopo un po' il centro l'avrai 00:28:27.359 --> 00:28:28.319 preso e poi dire: 00:28:28.319 --> 00:28:29.605 "ok ho finito il mio lavoro". 00:28:29.605 --> 00:28:32.085 Questo è come, semplifico tantissimo, 00:28:32.244 --> 00:28:33.444 questo è più o meno come 00:28:33.444 --> 00:28:34.964 funziona il rendering offline, 00:28:34.964 --> 00:28:36.244 quindi il render che vedi per 00:28:36.244 --> 00:28:38.964 i tuoi film al cinema ci 00:28:38.964 --> 00:28:40.565 mette tante ore a fotogramma, 00:28:40.565 --> 00:28:43.990 per ciascun fotogramma viene calcolato per 00:28:43.990 --> 00:28:46.069 diverse ore e poi c'è ancora 00:28:46.069 --> 00:28:47.509 tutta una parte di lavoro in 00:28:47.509 --> 00:28:49.029 più dopo che è stato calcolato 00:28:49.029 --> 00:28:52.389 e renderizzato in 3D per integrarlo 00:28:52.549 --> 00:28:53.549 eccetera eccetera. 00:28:53.910 --> 00:28:56.789 Dall'altra parte ci sono metodi moderni 00:28:56.865 --> 00:28:58.224 e qui sì c'è una storia 00:28:58.224 --> 00:29:00.224 di convergenza tecnologica. 00:29:00.304 --> 00:29:02.384 Ci sono dei filmati nel 2012 00:29:02.384 --> 00:29:05.345 di Vlado con Boris Simandoff su 00:29:05.345 --> 00:29:07.424 un aeroplano che guardano il rendering 00:29:07.424 --> 00:29:08.865 in tempo reale di un progetto 00:29:08.865 --> 00:29:10.944 a cui presero parte Construct, 00:29:11.080 --> 00:29:13.559 dove c'erano delle persone "trackate" su 00:29:13.559 --> 00:29:17.160 uno stage virtuale in 3D e V-Ray, 00:29:17.160 --> 00:29:19.160 una versione di V-Ray in quel 00:29:19.160 --> 00:29:22.119 momento su cloud renderizzava e loro 00:29:22.119 --> 00:29:24.119 riuscivano a muovere la telecamera dal 00:29:24.119 --> 00:29:25.400 telefonino sull'aeroplano. 00:29:25.684 --> 00:29:27.525 Era il 2012, era una demo, 00:29:27.525 --> 00:29:29.365 era per capire se si poteva fare, 00:29:29.365 --> 00:29:30.644 non si poteva fare. 00:29:31.845 --> 00:29:33.845 Si poteva di principio non era fruibile, 00:29:33.845 --> 00:29:35.284 la tecnologia non c'era. 00:29:35.924 --> 00:29:39.684 Nel 2018 NVIDIA è uscita con 00:29:40.220 --> 00:29:43.339 la tecnologia RTX che ha prodotto 00:29:43.339 --> 00:29:45.900 degli acceleratori, delle funzionalità che usiamo 00:29:45.900 --> 00:29:47.660 anche noi per calcolare queste immagini 00:29:47.660 --> 00:29:49.900 e tirare queste freccette - c'è 00:29:49.900 --> 00:29:51.900 tanta trigonometria e bisogna fare tutti 00:29:51.900 --> 00:29:53.500 quei calcoli di seni e coseni 00:29:53.500 --> 00:29:54.700 e queste cose qui, 00:29:54.700 --> 00:29:57.214 tanti - e quindi ci sono 00:29:57.214 --> 00:29:59.855 questi acceleratori che hanno aiutato e 00:29:59.855 --> 00:30:02.654 assieme agli acceleratori una serie di 00:30:02.654 --> 00:30:05.615 tecnologie accessorie, sono cresciute le bande 00:30:05.615 --> 00:30:08.255 della internet e delle varie connessioni 00:30:08.255 --> 00:30:11.750 anche cablate, le memorie e queste 00:30:11.750 --> 00:30:13.589 cose e ad ora siamo ad 00:30:13.589 --> 00:30:15.509 un livello dove possiamo permetterci di 00:30:15.509 --> 00:30:18.230 risolvere il problema statistico in maniera 00:30:18.230 --> 00:30:22.710 diciamo approssimativa, ma l'approssimazione viene aiutata... 00:30:22.950 --> 00:30:24.871 è buona di partenza ma ha 00:30:24.871 --> 00:30:27.224 dei buchi, non capiamo tutto per 00:30:27.224 --> 00:30:30.025 essere rapidi, non possiamo proprio capire 00:30:30.025 --> 00:30:32.184 esattamente tutto della scena come si 00:30:32.184 --> 00:30:35.065 farebbe normalmente e quindi veniamo aiutati 00:30:35.065 --> 00:30:37.545 da tecnologie che sono intelligenza artificiale, 00:30:37.545 --> 00:30:40.184 essenzialmente basate su intelligenza artificiale, 00:30:40.184 --> 00:30:44.369 non generativa ma computazionale e quindi 00:30:44.609 --> 00:30:48.210 tecnologie che sono diventate fruibili soltanto 00:30:48.210 --> 00:30:49.730 negli ultimi anni e che stanno 00:30:49.730 --> 00:30:52.609 per fortuna migliorando, quindi ora potremo 00:30:52.609 --> 00:30:54.369 andare nello specifico se vorrai. 00:30:55.565 --> 00:30:58.845 Sì, casomai raccontaci appunto come è 00:30:58.845 --> 00:31:01.404 integrata in questo senso l'intelligenza artificiale 00:31:01.404 --> 00:31:06.285 computazionale per ovviare al problema del rendering. 00:31:07.660 --> 00:31:09.819 Dicevo prima che è un problema statistico, 00:31:09.980 --> 00:31:11.580 guardare un pixel e dargli un 00:31:11.580 --> 00:31:13.019 colore sembra una stupidata, 00:31:13.019 --> 00:31:15.019 invece per un renderer non sa 00:31:15.019 --> 00:31:16.380 che cosa c'è dall'altra parte, 00:31:16.380 --> 00:31:17.980 immaginate di guardare il mondo attraverso 00:31:17.980 --> 00:31:21.180 una zanzariera, attraverso un quadretto di zanzariera, 00:31:21.615 --> 00:31:24.734 quante cose potrebbero esserci lungo una 00:31:25.134 --> 00:31:26.654 direttrice che va fuori da un 00:31:26.654 --> 00:31:28.894 quadratino di zanzariera nel mondo reale 00:31:28.894 --> 00:31:30.174 e il renderer non lo sa, 00:31:30.414 --> 00:31:32.255 deve capire qual è la testa 00:31:32.255 --> 00:31:32.974 e qual è la coda di 00:31:32.974 --> 00:31:34.095 quel cane anche se non lo 00:31:34.095 --> 00:31:36.679 vede e questo è un problema 00:31:36.679 --> 00:31:40.440 matematico noto, addirittura i fondamenti arrivano 00:31:40.440 --> 00:31:43.720 da un paper scientifico del 1964 00:31:43.720 --> 00:31:46.200 sul trasporto di neutroni nei reattori atomici. 00:31:46.894 --> 00:31:49.375 La matematica è ancora la stessa, 00:31:49.375 --> 00:31:51.054 la matematica statistica. 00:31:52.255 --> 00:31:55.134 Normalmente nell'offline questo processo va fatto 00:31:55.134 --> 00:31:58.414 ripetuto miliardi di volte per un'immagine 00:31:58.414 --> 00:31:58.974 anche piccola. 00:31:59.299 --> 00:32:00.740 Ci vogliono tante ore e tanta 00:32:00.740 --> 00:32:01.859 capacità di calcolo. 00:32:01.859 --> 00:32:04.099 Con l'intelligenza artificiale si riesce a 00:32:04.099 --> 00:32:08.179 fare invece una campionatura statistica sparsa, 00:32:08.179 --> 00:32:09.940 è un termine tecnico per dire 00:32:09.940 --> 00:32:11.779 che guardiamo una volta ogni tanto 00:32:11.779 --> 00:32:13.779 invece che tante volte ogni pixel, 00:32:13.779 --> 00:32:15.140 guardiamo una volta ogni pixel, 00:32:15.914 --> 00:32:18.075 ogni tot pixel addirittura, 00:32:18.474 --> 00:32:20.875 sparsa sia nel tempo che nello spazio. 00:32:20.875 --> 00:32:22.315 Quindi una volta ogni tot pixel 00:32:22.315 --> 00:32:23.755 e una volta ogni tot fotogrammi 00:32:23.755 --> 00:32:25.274 in quel pixel, una volta lì, 00:32:25.274 --> 00:32:26.234 una volta là. 00:32:26.954 --> 00:32:29.674 Poi utilizziamo tecniche di ricostruzione matematica 00:32:29.910 --> 00:32:31.990 e queste tecniche di ricostruzione... 00:32:32.150 --> 00:32:34.630 quelle algoritmiche avevano dei limiti, 00:32:34.630 --> 00:32:36.710 quelle con l'intelligenza artificiale hanno incominciato 00:32:36.710 --> 00:32:40.390 a mostrare grande promessa appunto quando Nvidia, 00:32:40.390 --> 00:32:43.190 la nostra cara partner effettivamente per 00:32:43.190 --> 00:32:44.390 questo tipo di tecnologie, 00:32:44.390 --> 00:32:47.565 ha incominciato a sviluppare RTX e 00:32:47.565 --> 00:32:49.565 le tecnologie DLSS. 00:32:49.644 --> 00:32:52.924 Questo tipo di partnership vanno diciamo 00:32:52.924 --> 00:32:54.605 di pari passo, loro sviluppano le tecnologie, 00:32:54.845 --> 00:32:56.285 noi proviamo a implementarle e ci 00:32:56.285 --> 00:32:57.805 vorremmo delle cose in più per 00:32:57.805 --> 00:32:58.924 il tipo di uso che vorremmo 00:32:58.924 --> 00:33:00.789 farne noi, parliamo con loro e 00:33:00.789 --> 00:33:02.869 loro ce le implementano e il 00:33:02.869 --> 00:33:06.710 processo continua diciamo ad autoalimentarsi finché 00:33:06.710 --> 00:33:08.470 non si arriva a maturazione. 00:33:09.029 --> 00:33:11.430 DLSS è un asset di tecnologie 00:33:11.430 --> 00:33:13.350 basato su AI computazionale, 00:33:14.095 --> 00:33:15.775 lo stesso utilizzato... 00:33:16.095 --> 00:33:17.535 parti di questo sono gli stessi 00:33:17.535 --> 00:33:20.495 utilizzati per il gaming e quindi 00:33:20.495 --> 00:33:22.255 nei videogiochi normalmente. 00:33:22.975 --> 00:33:24.335 E noi ne utilizziamo alcune, 00:33:24.335 --> 00:33:27.690 quindi l'upscaling di DLSS che aiuta 00:33:27.690 --> 00:33:29.529 a far sembrare l'immagine nativa ma 00:33:29.529 --> 00:33:32.009 invece è calcolata a metà risoluzione, 00:33:32.009 --> 00:33:34.250 la usiamo anche noi e quella 00:33:34.250 --> 00:33:36.089 è basata su intelligenza artificiale per 00:33:36.089 --> 00:33:38.569 riempire i pixel che mancano molto semplicemente. 00:33:39.450 --> 00:33:41.825 C'è una parte che ha a 00:33:41.825 --> 00:33:44.545 che fare con il "denoising", 00:33:44.545 --> 00:33:48.704 partiamo da prima: la campionatura intanto, 00:33:48.785 --> 00:33:50.785 il primo pilastro di quattro su 00:33:50.785 --> 00:33:52.785 cui si basa Vantage e quindi 00:33:52.785 --> 00:33:54.625 Arena è la campionatura sparsa. 00:33:55.140 --> 00:33:57.140 Questa viene aiutata da diversi algoritmi 00:33:57.140 --> 00:33:59.059 che abbiamo creato noi, 00:33:59.059 --> 00:34:00.500 altri che abbiamo utilizzato, 00:34:00.580 --> 00:34:03.859 sviluppati dalla comunità scientifica che lavora 00:34:03.859 --> 00:34:06.339 intorno a queste tecnologie e questa 00:34:06.339 --> 00:34:07.700 parte diciamo è la più proprietaria. 00:34:07.984 --> 00:34:10.625 Poi ci siamo appoggiati e lavorato 00:34:10.625 --> 00:34:12.385 con Nvidia per quello che riguarda 00:34:12.385 --> 00:34:15.505 Ray Reconstruction e quindi abbiamo tirato 00:34:15.505 --> 00:34:17.585 le freccette soltanto in alcuni posti. 00:34:17.585 --> 00:34:18.945 Cosa c'è dove non abbiamo tirato 00:34:18.945 --> 00:34:19.585 le freccette? 00:34:20.480 --> 00:34:22.639 Si può pensare di riempire in 00:34:22.639 --> 00:34:24.719 qualche modo, un po' come con 00:34:24.719 --> 00:34:26.559 Photoshop e l'IA generativa, 00:34:26.559 --> 00:34:29.840 in qualche modo con Ray Reconstruction troviamo... 00:34:30.159 --> 00:34:32.960 creiamo, riempiamo questi buchi e riusciamo 00:34:32.960 --> 00:34:36.875 ad avere delle informazioni che sono utilizzabili, 00:34:36.875 --> 00:34:38.394 che sono decisamente utilizzabili, 00:34:38.394 --> 00:34:39.835 se non perfettamente esatte, 00:34:39.835 --> 00:34:42.875 sono decisamente credibili e quindi buone 00:34:42.875 --> 00:34:45.434 a sufficienza, "good enough" come si dice, 00:34:45.434 --> 00:34:48.074 per essere credibili nel tempo di 00:34:48.074 --> 00:34:49.755 fruizione di un fotogramma, 00:34:49.755 --> 00:34:51.034 pochi millesimi di secondo, 00:34:51.410 --> 00:34:53.570 quindi uno non starà fermo a 00:34:53.570 --> 00:34:54.930 guardare l'immagine a lungo come in 00:34:54.930 --> 00:34:56.610 un poster, ma la vedrà passare 00:34:56.610 --> 00:34:58.210 in un attimo e quindi è 00:34:58.210 --> 00:34:59.410 buono a sufficienza. 00:35:00.050 --> 00:35:03.090 Quello che manca come informazione lo 00:35:03.090 --> 00:35:06.315 possiamo rappresentare soltanto come un pixel nero, 00:35:06.315 --> 00:35:08.235 non sappiamo cosa c'è e non 00:35:08.235 --> 00:35:10.235 abbiamo idea, è inutile mettere un 00:35:10.235 --> 00:35:11.835 colore via l'altro. 00:35:12.554 --> 00:35:15.275 Questo pixel nero nella statistica, 00:35:16.074 --> 00:35:17.914 una volta che abbiamo calcolato e 00:35:17.914 --> 00:35:19.195 raccolto tutte le informazioni, 00:35:19.349 --> 00:35:22.150 statisticamente risulterà come rumore, 00:35:22.150 --> 00:35:23.349 un po' come quando uno scatta 00:35:23.349 --> 00:35:25.670 una foto scura la notte e 00:35:27.030 --> 00:35:29.030 la macchina fotografica non ce la fa. 00:35:30.070 --> 00:35:32.869 NVIDIA ha un'altra tecnologia in DLSS, 00:35:32.869 --> 00:35:36.014 il Denoiser appunto, che rimuove questo 00:35:36.014 --> 00:35:38.175 rumore in maniera non algoritmica, 00:35:38.255 --> 00:35:40.094 come tradizionalmente si faceva, 00:35:40.335 --> 00:35:42.735 ma tramite intelligenza artificiale, 00:35:42.815 --> 00:35:45.375 "trainata", addestrata a capire quali sono 00:35:45.375 --> 00:35:48.734 i pattern che vengono sviluppati dalle 00:35:48.734 --> 00:35:52.090 nostre tecniche di calcolo e che 00:35:52.090 --> 00:35:53.849 forma ha questo rumore, 00:35:53.849 --> 00:35:55.449 come aspettarselo e quindi fa un 00:35:55.449 --> 00:35:56.489 lavoro eccellente. 00:35:56.489 --> 00:35:59.289 Messe tutte assieme e accoppiate con 00:35:59.289 --> 00:36:01.769 la capacità di calcolo dei cluster NVIDIA, 00:36:02.105 --> 00:36:08.025 effettivamente possiamo mandare una versione essenzialmente finale, 00:36:08.184 --> 00:36:10.744 nella fase di previsualizzazione certamente della 00:36:10.744 --> 00:36:11.784 creazione di un film, 00:36:11.784 --> 00:36:14.105 però possiamo mandare un render quasi 00:36:14.105 --> 00:36:18.070 di qualità finale mentre l'attore recita 00:36:18.070 --> 00:36:20.230 e il direttore della fotografia cambia 00:36:20.230 --> 00:36:22.469 le luci e il regista se 00:36:22.469 --> 00:36:23.269 ne va in giro per il 00:36:23.269 --> 00:36:24.469 set con la telecamera in mano, 00:36:24.469 --> 00:36:25.590 che è molto bello. 00:36:26.230 --> 00:36:28.389 Esatto e proprio in conclusione ti 00:36:28.389 --> 00:36:30.135 chiedo questo cioè se ci fai 00:36:30.135 --> 00:36:32.535 qualche esempio specifico anche di quelli 00:36:32.535 --> 00:36:33.815 che sono i vantaggi che può 00:36:33.815 --> 00:36:36.454 portare un rendering in tempo reale 00:36:36.454 --> 00:36:38.855 di questo tipo, cioè immagino in 00:36:38.855 --> 00:36:40.775 tema di costi anche che hai 00:36:40.775 --> 00:36:42.910 citato anche prima ma anche da 00:36:42.910 --> 00:36:44.829 un punto di vista di performance, 00:36:44.829 --> 00:36:47.469 creatività del regista perché alla fine 00:36:47.469 --> 00:36:49.070 poi alla base di tutto c'è 00:36:49.070 --> 00:36:51.550 una mente creativa che deve utilizzare 00:36:51.550 --> 00:36:54.364 questi strumenti nel modo più facile 00:36:54.364 --> 00:36:58.125 e semplice possibile, non chiedendosi come funzionano. 00:36:58.605 --> 00:37:02.204 Certamente e la creatività la devi liberare. 00:37:02.204 --> 00:37:04.764 Se la costringi a passare per 00:37:04.764 --> 00:37:06.525 processi che durano giorni, 00:37:06.525 --> 00:37:08.045 ore, settimane tutte le volte, 00:37:08.719 --> 00:37:10.719 ti passa quel momento di creatività. 00:37:11.119 --> 00:37:13.039 Ce l'avevi lì, volevi girare la 00:37:13.039 --> 00:37:15.440 telecamera appena appena, ma porca miseria, 00:37:15.440 --> 00:37:16.799 devo rifare tutto da capo, 00:37:16.800 --> 00:37:18.559 no, non puoi. 00:37:19.599 --> 00:37:21.199 Quindi, in questo senso, 00:37:21.614 --> 00:37:23.855 per fare lo sviluppo, 00:37:23.934 --> 00:37:25.135 nella fase di ricerca e sviluppo 00:37:25.135 --> 00:37:36.109 di Project Arena, Vlado ha capito 00:37:36.109 --> 00:37:38.429 immediatamente che c'era bisogno di avere 00:37:38.589 --> 00:37:42.829 una produzione vera e quindi con 00:37:42.829 --> 00:37:44.670 la nostra branch di Los Angeles 00:37:45.565 --> 00:37:47.885 abbiamo creato un film, 00:37:47.885 --> 00:37:50.525 Ray Tracing for the Win (FTW), 00:37:50.844 --> 00:37:53.324 e il materiale da proiettare sull'head 00:37:53.324 --> 00:37:55.885 stage per le riprese è arrivato 00:37:55.885 --> 00:37:58.445 un giorno prima dell'inizio delle riprese. 00:37:58.610 --> 00:38:00.929 Una cosa così normalmente avrebbe prodotto 00:38:00.929 --> 00:38:03.329 un caos incredibile, gente urlante e 00:38:03.329 --> 00:38:06.450 la qualsiasi, invece è semplicemente funzionato tutto. 00:38:06.849 --> 00:38:10.050 Una sorpresa, ammissibilmente, però ha funzionato 00:38:10.050 --> 00:38:13.364 tutto perché veramente la ragione è 00:38:13.364 --> 00:38:15.925 che c'è flessibilità legata a questo 00:38:15.925 --> 00:38:17.525 tipo di approccio e alla tecnologia 00:38:17.525 --> 00:38:18.724 che abbiamo messo in ballo. 00:38:18.724 --> 00:38:20.724 Forse è quella la parola chiave, 00:38:20.724 --> 00:38:20.965 flessibilità. 00:38:22.965 --> 00:38:25.045 Flessibilità senza compromettere la qualità, 00:38:25.590 --> 00:38:27.430 perché non ti diamo una versione 00:38:27.430 --> 00:38:29.349 un po' così, tu semplicemente se 00:38:29.349 --> 00:38:31.510 gli dai l'hardware per calcolare, 00:38:31.510 --> 00:38:33.510 e l'hardware è l'ultimo dei problemi 00:38:33.510 --> 00:38:36.230 negli effetti visuali, lui è in 00:38:36.230 --> 00:38:37.750 grado di tirarti fuori un'immagine di 00:38:37.750 --> 00:38:40.309 qualità indistinguibile dalla finale, 00:38:41.405 --> 00:38:43.965 quindi non abbiamo scorciatoie, 00:38:43.965 --> 00:38:46.045 le scorciatoie te le ho descritte prima, 00:38:46.204 --> 00:38:47.804 ma poi una volta che andiamo 00:38:47.804 --> 00:38:50.445 a tirare la freccetta guardiamo davvero 00:38:50.445 --> 00:38:52.684 tutta la qualità del materiale, 00:38:52.925 --> 00:38:56.130 gli aspetti complessi legati all'illuminazione, 00:38:56.369 --> 00:38:59.170 l'illuminazione secondaria eccetera eccetera, 00:38:59.250 --> 00:39:03.409 e lì non facciamo scorciatoie particolari, 00:39:03.809 --> 00:39:05.889 quindi il risultato finale è davvero 00:39:05.889 --> 00:39:08.130 molto convincente pur essendo in tempo reale. 00:39:09.454 --> 00:39:12.015 Perfetto va bene allora grazie Emanuele 00:39:12.015 --> 00:39:14.494 per averci raccontato di che cosa 00:39:14.494 --> 00:39:17.454 vi occupate in Chaos e nello 00:39:17.454 --> 00:39:20.574 specifico per questo approfondimento veramente molto 00:39:20.574 --> 00:39:22.175 interessante su quella che è stata 00:39:22.175 --> 00:39:25.389 l'evoluzione dei VFX e in particolare 00:39:25.389 --> 00:39:27.150 i virtual stage. 00:39:27.150 --> 00:39:28.349 Alla prossima. 00:39:28.590 --> 00:39:30.030 Alla prossima, grazie a voi. 00:39:38.824 --> 00:39:40.905 E così si conclude questa puntata 00:39:40.905 --> 00:39:43.224 di INSiDER - Dentro la Tecnologia, 00:39:43.224 --> 00:39:45.385 io ringrazio come sempre la redazione 00:39:45.385 --> 00:39:47.224 e in special modo Matteo Gallo 00:39:47.224 --> 00:39:49.224 e Luca Martinelli che ogni sabato 00:39:49.224 --> 00:39:51.545 mattina ci permettono di pubblicare un 00:39:51.545 --> 00:39:52.344 nuovo episodio. 00:39:52.590 --> 00:39:54.349 Per qualsiasi tipo di domanda o 00:39:54.349 --> 00:39:58.909 suggerimento scriveteci a redazione@dentrolatecnologia.it, 00:39:58.910 --> 00:40:02.349 seguiteci su Instagram a @dentrolatecnologia dove 00:40:02.349 --> 00:40:05.950 durante la settimana pubblichiamo notizie e approfondimenti. 00:40:05.950 --> 00:40:08.030 In qualsiasi caso nella descrizione della 00:40:08.030 --> 00:40:10.484 puntata troverete tutti i nostri social. 00:40:10.484 --> 00:40:13.284 Se trovate interessante il podcast condividetelo 00:40:13.284 --> 00:40:14.644 che per noi è un ottimo 00:40:14.644 --> 00:40:16.484 modo per crescere e non dimenticate 00:40:16.484 --> 00:40:17.925 di farci pubblicità. 00:40:17.925 --> 00:40:20.005 Noi ci sentiamo la settimana prossima.